はじめに（特徴紹介）
THE YELLOW MONKEY（イエモン）のギタリスト菊地英昭氏は、日本のロックシーンにおいて独特な存在感を放つギタリストです。彼のサウンドは、クラシカルなロックトーンをベースにしながらも、モダンなアプローチを取り入れた非常にメロディアスで情感豊かな音色が特徴的です。
菊地英昭のギタースタイルは、決して派手さを前面に押し出すタイプではありませんが、楽曲に対する深い理解と、バンドサウンド全体を支える堅実なプレイが印象的です。特に「JAM」「BURN」「球根」といった代表楽曲では、シンプルながらも印象的なリフワークと、楽曲の世界観を的確に表現するトーンメイキングが光ります。
彼の音作りの特徴として、過度にエフェクトに頼らず、ギター本体とアンプの組み合わせで基本的なサウンドを構築し、必要最小限のエフェクターで味付けするというアプローチが挙げられます。これにより、ナチュラルでありながらも存在感のあるギターサウンドを実現しています。また、ライブでの安定性を重視した機材選択も特徴的で、長時間の演奏にも耐えうる堅牢で信頼性の高い機材を愛用しています。
イエモンのサウンドにおいて、菊地英昭のギターは吉井和哉のボーカルを引き立てる重要な役割を担っており、楽曲のメロディーラインを支える確実なバッキングと、要所要所で聴かせるメロディアスなリードプレイのバランスが絶妙です。特に再結成後の楽曲では、より洗練されたサウンドメイクが施されており、長年の経験に裏打ちされた成熟したトーンが堪能できます。
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使用アンプ一覧と特徴【THE YELLOW MONKEY・菊地英昭】
菊地英昭のアンプ選択は、ライブでの安定性と音質のバランスを重視した実用的なアプローチが特徴です。彼の主力アンプとして最も有名なのがMarshall JCM800シリーズで、特に2203や2204といったヘッドアンプを長年愛用しています。これらのアンプは1980年代から90年代のロックサウンドを代表する機種であり、イエモンの楽曲が持つクラシックロックの要素と非常に相性が良いのが選択理由と考えられます。
JCM800の特徴は、ミッドレンジが豊かで存在感のあるクランチサウンドと、ゲインを上げた際の力強いディストーションサウンドです。菊地英昭はこのアンプの特性を活かし、クリーントーンからハイゲインサウンドまで幅広くカバーしています。特に「BURN」のような激しい楽曲では、JCM800の持つアグレッシブなサウンドが楽曲のパワフルさを演出する重要な要素となっています。
また、より現代的なサウンドを求める際には、Mesa/Boogie Dual Rectifierも使用していることが確認されています。このアンプはハイゲインサウンドに定評があり、モダンなメタルサウンドからビンテージライクなクランチまで対応可能な汎用性の高さが特徴です。特に再結成後の楽曲制作やライブでは、このアンプの現代的なサウンドが活用されているようです。
ライブでは信頼性を重視し、Marshall JCM2000シリーズも併用していることが多く、これはJCM800の現代版とも言える機種で、より安定した動作と豊富な音色バリエーションを提供します。スタジオレコーディングにおいては、楽曲の性格に応じてFender Twin Reverbなどのクリーンアンプも使用し、特にバラード楽曲やアルペジオが中心の楽曲では、このアンプの透明感のあるクリーントーンが重宝されています。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|
| JCM800 2203 | Marshall | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | メインアンプ。クラシックなマーシャルサウンドでイエモンの代表楽曲を支える |
| JCM800 2204 | Marshall | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | 50Wモデル。スタジオでの使用頻度が高い実用的な出力 |
| Dual Rectifier | Mesa/Boogie | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | モダンハイゲインサウンド用。再結成後の楽曲で重宝 |
| JCM2000 TSL100 | Marshall | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ライブでの信頼性重視。3チャンネル仕様で幅広い音色対応 |
| BE-100 Deluxe | FRIEDMAN | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | 1980年代Marshall系の再解釈。高解像度なハイゲインクランチ。再結成後の使用が報告 |
| HELIOS | Bogner | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | プレキシ系トーンの高品位アンプ。ソロやバラードで活躍 |
使用ギターの種類と特徴【THE YELLOW MONKEY・菊地英昭】
菊地英昭のギター選択は、非常にクラシックでありながらも実用性を重視したアプローチが特徴的です。彼のメインギターとしてMost著名なのが、Gibson Les Paul Standardです。特に1990年代から2000年代にかけては、サンバーストカラーのLes Paul Standardを愛用している姿が多くのライブ映像で確認できます。Les Paulの持つ重厚でサスティンの豊かなサウンドは、イエモンの楽曲が持つメロディアスでエモーショナルな要素と非常に良くマッチしています。
Les Paulの選択理由としては、ハムバッカーピックアップによる太く温かみのあるサウンドが、Marshall JCM800との組み合わせで理想的なクラシックロックトーンを生み出すことが挙げられます。特に「JAM」や「球根」といった楽曲では、Les Paulの持つミッドレンジの豊かさが楽曲の情感を的確に表現する重要な要素となっています。また、長時間のライブ演奏においても安定したパフォーマンスを発揮する信頼性の高さも、プロミュージシャンとして重要な選択基準となっています。
サブギターとしては、Fender Stratocasterも使用しており、特にシングルコイルピックアップの明るくアタックの効いたサウンドが必要な楽曲で活用されています。ストラトキャスターは5wayセレクターによる豊富な音色バリエーションと、トレモロアームによる表現力の幅広さが特徴で、イエモンの楽曲の中でもよりポップで軽やかな楽曲において重要な役割を果たしています。特に再結成後の楽曲では、このようなバリエーション豊かなサウンドアプローチが顕著に見られます。
また、アコースティックギターとしてはMartin D-28やGibson J-45といったクラシックなドレッドノートボディのギターを使用することが多く、これらは主にバラード楽曲やアンプラグドスタイルの演奏で使用されています。特に「Love Communication」や「プライマル。」といった楽曲では、アコースティックギターの暖かく包み込むようなサウンドが楽曲の世界観を演出する重要な要素となっています。
レコーディングにおいては、楽曲の性格に応じてより幅広いギターを使用することがあり、Gibson ES-335のようなセミアコースティックギターや、Rickenbacker 330といった個性的なサウンドを持つギターも活用されています。これらのギター選択は、常に楽曲ファーストの考え方に基づいており、決して機材ありきではなく、楽曲が求めるサウンドを実現するためのツールとして的確に選択されているのが特徴です。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | ギターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Les Paul Standard | Gibson | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | エレキギター | メインギター。サンバーストカラーを長年愛用。重厚なサウンドでイエモンサウンドの核 |
| Stratocaster | Fender | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | エレキギター | サブギター。シングルコイルの明るいサウンドでポップな楽曲に対応 |
| D-28 | Martin | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | アコースティックギター | バラード楽曲での使用。深みのあるドレッドノートサウンド |
| ES-335 | Gibson | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | セミアコースティックギター | レコーディングで使用。温かみとアタックのバランスが良い |
| Les Paul Custom | Gibson | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | エレキギター | 重厚で太いサウンド。ハードロック向けの楽曲で使用 |
| Telecaster | Fender | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | エレキギター | シャープなトーン。ポップ寄り楽曲やカッティングに最適 |
使用エフェクターとボード構成【THE YELLOW MONKEY・菊地英昭】
菊地英昭のエフェクターアプローチは、「必要最小限で最大の効果」という哲学に基づいています。彼のエフェクターボードは決して複雑ではありませんが、厳選された機材によって確実にイエモンサウンドを構築する実用的な構成となっています。基本的にはアンプの持つナチュラルなサウンドを活かしつつ、要所でエフェクターを効果的に使用するというアプローチが特徴的です。
オーバードライブペダルとしては、Ibanez Tube ScreamerのTS9やTS808を長年愛用しています。これらのペダルは、Marshall JCM800との組み合わせで理想的なクランチサウンドを生み出し、特にリードプレイ時のブーストとして重要な役割を果たしています。Tube Screamerの特徴である中域の押し出しと適度な音の圧縮が、菊地英昭のメロディアスなプレイスタイルと非常に相性が良く、「BURN」や「JAM」といった楽曲でのソロパートでその真価を発揮しています。
ディストーションペダルとしては、BOSS DS-1やProCo RAT 2といったクラシックなペダルを使用することが多く、これらは主により激しい楽曲でのリズムギターやヘビーなリフプレイで活用されています。特にDS-1は日本のロックバンドに愛用者が多い定番ペダルで、そのシンプルで直接的なサウンドがイエモンの楽曲にも良くマッチしています。RAT 2については、そのユニークな歪みキャラクターが特定の楽曲で印象的な効果を生み出しています。
モジュレーション系エフェクターでは、BOSS CH-1 Super Chorusを使用することが多く、これは主にクリーントーンやクランチサウンドに深みと広がりを与える目的で使用されています。イエモンの楽曲では、特にバラード系の楽曲やイントロ部分でコーラス効果が効果的に使用されており、楽曲の世界観を演出する重要な要素となっています。また、BOSS BF-3 Flangerも時折使用され、より実験的なサウンドが求められる楽曲で活用されています。
ディレイエフェクターとしては、BOSS DD-3やDD-5といったデジタルディレイを中心に使用しており、これらは主にソロパートでの空間的な広がりや、特定のフレーズでのエコー効果を得るために使用されています。アナログディレイも使用することがあり、特にMXR Carbon Copyのような機種で、より温かみのあるディレイサウンドを楽曲に応じて使い分けています。ディレイタイムは楽曲のテンポに合わせて細かく調整され、リズムとの一体感を重視したセッティングが特徴的です。
リバーブについては、基本的にはアンプ内蔵のリバーブを中心に使用していますが、より豊かなリバーブが必要な場合にはBOSS RV-3やStrymon Flintといった高品質なリバーブペダルも活用されています。特にバラード楽曲やアンビエントな楽曲では、これらのペダルが持つ自然で美しいリバーブサウンドが楽曲の情感を豊かに演出しています。
ワウペダルとしてはDunlop Cry Baby GCB-95を使用することがあり、これは主にファンキーな楽曲やより表現豊かなソロパートで活用されています。菊地英昭のワウ使いは非常に繊細で、決して派手すぎることなく楽曲に自然に溶け込むような使い方が特徴的です。
パワーサプライには信頼性の高いBOSS PSA-100やVoodoo Lab Pedal Power 2 Plusといった機材を使用し、ライブでの安定した電源供給を確保しています。また、エフェクターの順序は基本的にギター→オーバードライブ→ディストーション→モジュレーション→ディレイ→リバーブ→アンプという構成で、時折楽曲に応じて順序を変更することもあります。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | エフェクターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Tube Screamer TS9 | Ibanez | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | オーバードライブ | メインブースター。マーシャルアンプとの相性が抜群で、リードプレイ時の核となるサウンド |
| DS-1 | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ディストーション | 定番ディストーション。ヘビーな楽曲でのリズムギターで重宝 |
| CH-1 Super Chorus | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | コーラス | クリーンサウンドに深みを与える。バラード楽曲での使用頻度が高い |
| DD-3 | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ディレイ | デジタルディレイの定番。ソロパートでの空間演出に活用 |
| RAT 2 | ProCo | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ディストーション | 独特な歪みキャラクター。特定楽曲でのインパクトあるサウンド作り |
| Cry Baby GCB-95 | Dunlop | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ワウペダル | 表現豊かなソロプレイで使用。繊細なワウテクニックが特徴 |
| GE-7 | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | イコライザー | 中域ブーストでリードに抜け感を追加。アンプの補正用としても優秀 |
| NS-2 | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ノイズサプレッサー | ハイゲイン設定時のノイズを抑制。ライブでの安定性確保に貢献 |
| EP Booster | Xotic | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | ブースター | 自然なトーン補正。ソロの前段や音抜け調整に使用 |
音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【THE YELLOW MONKEY・菊地英昭】
菊地英昭の音作りアプローチは、「楽曲全体の中でのギターの役割を明確にする」という明確な哲学に基づいています。彼のEQセッティングは、決して目立ちすぎることなく、かといって埋もれることもない絶妙なバランスを保つことを重視しています。Marshall JCM800を使用する際のベースセッティングは、BASS：6、MID：7、TREBLE：5、PRESENCE：4程度に設定し、楽曲やライブ会場の音響特性に応じて微調整を行うのが基本的なアプローチです。
特徴的なのは、ミッドレンジを他の帯域よりもやや強めに設定することで、バンドサウンドの中でもギターの存在感を確保しつつ、吉井和哉のボーカルとの住み分けを図っていることです。この設定により、「JAM」のような楽曲では力強いリフが楽曲を牽引し、「球根」のようなバラード楽曲では情感豊かなメロディーラインが自然に浮き上がってきます。トレブルは抑えめにすることで、長時間のライブでも聴き疲れしない上品なサウンドを実現しています。
Tube Screamerを使用する際のセッティングは、DRIVE：3、TONE：6、LEVEL：7程度に設定することが多く、これによりアンプの歪みに適度なコンプレッションと中域の押し出しを加えています。このセッティングにより、リードプレイ時には音に艶と伸びが加わり、バッキング時には全体の音圧を底上げする効果を得ています。特にライブでは、この設定によりギターソロが観客席の後方まで明確に届くサウンドを実現しています。
楽曲ごとの使い分けについては、非常に計算されたアプローチを取っています。例えば「BURN」のような激しい楽曲では、アンプのゲインを8程度まで上げ、Tube Screamerも併用することで力強い歪みサウンドを作り出します。一方で「Love Communication」のようなバラード楽曲では、アンプのクリーンチャンネルにコーラスエフェクトを軽くかけ、必要に応じて軽いリバーブを追加するという繊細なアプローチを取ります。
レコーディングにおけるミックス面での工夫として、ギタートラックは基本的にLRにパンニングを振り分け、ステレオ感を演出することが多くあります。リズムギターは左右に配置し、リードギターはセンターから少しずらした位置に配置することで、楽曲全体の立体感を演出しています。また、ダブリングやハーモニーパートを追加する際には、メインギターとは異なるアンプやエフェクター設定を使用することで、音の分離と厚みを両立させています。
EQに関するより具体的な設定として、レコーディング時にはプリアンプやミキサーでの後処理も重要な要素となります。80Hz以下のローカットを入れることで不要な低域をカットし、3kHz付近を軽くブーストすることでアタック感を強調、10kHz以上を軽くブーストすることで煌びやかさを演出するのが基本的な処理です。ただし、これらの設定は楽曲の性格や他の楽器とのバランスを考慮して細かく調整されます。
アンプのチャンネル切り替えについては、主にクリーンチャンネルと歪みチャンネルの2つを使い分け、楽曲の構成に応じて瞬時に切り替えられるようフットスイッチを活用しています。特にライブでは、イントロからAメロ、サビへの移行などで頻繁にチャンネル切り替えが行われ、これにより楽曲のダイナミクスを効果的に演出しています。歪みチャンネルでも、ピッキングの強弱やギターのボリュームコントロールを活用することで、幅広い音色バリエーションを実現しています。
コンプレッサーの使用については、基本的にはアンプとTube Screamerの自然なコンプレッション効果を活用することが多く、外部コンプレッサーはレコーディング時の特定の楽曲でのみ使用される傾向があります。この自然なコンプレッション効果により、アタック感を保ちながらもサスティンの豊かなサウンドを実現し、イエモンの楽曲が持つメロディアスな特性を最大限に活かしています。
比較的安価に音を近づける機材【THE YELLOW MONKEY・菊地英昭】
菊地英昭のサウンドを手頃な価格で再現するには、まず基本となるアンプ選択が重要です。Marshall JCM800の現行版であるOrigin50Hは、クラシックなマーシャルサウンドを現代的な信頼性で提供する優秀な選択肢です。このアンプは本家JCM800の約半分の価格でありながら、基本的なサウンドキャラクターを忠実に再現しており、家庭練習からライブまで幅広く対応できます。特にパワーアッテネーター機能により、家庭でも本格的なマーシャルサウンドを楽しむことができるのが大きな魅力です。
より予算を抑えたい場合には、Marshall CODE50のようなデジタルアンプも有効な選択肢となります。このアンプにはJCM800のモデリングが搭載されており、菊地英昭が使用するアンプサウンドを手軽に再現できます。また、内蔵エフェクトも充実しているため、別途エフェクターを購入する必要が少なく、トータルコストを抑えながらも本格的なサウンドを楽しむことができます。スマートフォンアプリとの連携により、細かなセッティングの保存や呼び出しも簡単に行えます。
ギターについては、Epiphone Les Paul Standardが最も現実的な選択肢となります。Gibson Les Paulの約1/3の価格でありながら、基本的なサウンドキャラクターやプレイフィールは非常に近く、特にハムバッカーピックアップによる太く温かみのあるサウンドは、イエモンサウンドの再現に十分な性能を発揮します。また、Squier Classic Vibe Stratocasterも、菊地英昭が使用するサブギターのサウンドを手頃な価格で再現できる優秀な選択肢です。
エフェクターについては、BOSS製品を中心とした構成が最もコストパフォーマンスに優れています。SD-1 Super OverDriveはTube Screamerに近いサウンドキャラクターを持ちながら、より手頃な価格で入手でき、マーシャルアンプとの相性も抜群です。DS-1は既に菊地英昭も実際に使用している機材なので、そのまま同じものを使用すれば確実にサウンドを再現できます。
モジュレーション系では、BOSS CH-1 Super Chorusがそのまま使用機材として確認されているため、これを選択するのが最も確実です。価格も手頃で、イエモンのバラード楽曲でのコーラスサウンドを完璧に再現できます。ディレイについても、BOSS DD-8 Digital Delayが現行機種として優秀で、DD-3の後継機種として菊地英昭のディレイサウンドを現代的なクオリティで再現できます。
マルチエフェクターを使用したアプローチとしては、BOSS GT-1000やLine 6 Helix LTなどの高品質なマルチエフェクターを選択することで、菊地英昭の使用する複数のエフェクターを一台で再現することも可能です。これらの機材には、Marshall JCM800やTube Screamer、BOSS製エフェクターの高品質なモデリングが搭載されており、個別にエフェクターを揃えるよりもトータルコストを抑えながら、より幅広いサウンドバリエーションを得ることができます。
練習環境を重視する場合には、VOX Amplug2のMarshall版やYamaha THR10IIのようなヘッドフォンアンプや小型アンプも有効です。これらの機材は深夜の練習にも対応でき、内蔵エフェクトも充実しているため、場所を選ばずイエモンサウンドの練習を行うことができます。特にTHR10IIは、マーシャル系アンプのモデリングが秀逸で、菊地英昭のクリーンからクランチまでのサウンドを高いクオリティで再現できます。
| 種類 | 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| アンプ | Origin 50H | Marshall | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | JCM800の現代版。クラシックマーシャルサウンドを手頃な価格で実現。パワーアッテネーター付きで家庭使用も可能 |
| アンプ | CODE50 | Marshall | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | JCM800モデリング搭載。エフェクト内蔵でコストパフォーマンス抜群。アプリ連携で細かな設定も可能 |
| ギター | Les Paul Standard | Epiphone | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | Gibson Les Paulの1/3価格でサウンドキャラクターを再現。ハムバッカーの太いサウンドでイエモンらしさを表現 |
| エフェクター | SD-1 Super OverDrive | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | Tube Screamerに近いキャラクター。マーシャルアンプとの相性良し。DS-1より自然な歪みでリードプレイに最適 |
| マルチエフェクター | GT-1000 | BOSS | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | JCM800やTube Screamerの高品質モデリング搭載。一台で菊地英昭の全サウンドを網羅。プリセット機能で楽曲ごとの切り替えも簡単 |
| 小型アンプ | THR10II | Yamaha | 検索する | THE YELLOW MONKEY | 菊地英昭 | マーシャル系モデリングが秀逸。家庭練習に最適で深夜でもヘッドフォン使用可能。USBオーディオインターフェース機能付き |
総括まとめ【THE YELLOW MONKEY・菊地英昭】
菊地英昭のギターサウンドの本質を一言で表現するならば、「楽曲に寄り添う職人気質のサウンドメイキング」と言えるでしょう。彼の音作りアプローチは、決して自己主張の強いものではありませんが、THE YELLOW MONKEYという バンドの音楽的世界観を支える確固たる土台として機能している点が最も特徴的です。この姿勢は、日本のロックシーンにおいて非常に貴重で、多くのギタリストが学ぶべき重要な要素を含んでいます。
技術的な側面から見ると、菊地英昭のサウンドの核心は「シンプルさの中の深み」にあります。使用する機材は決して複雑ではなく、むしろクラシックで定番的な組み合わせを基本としていますが、それぞれの機材の特性を深く理解し、最適な組み合わせとセッティングによって独自のサウンドを構築しています。Gibson Les Paul StandardとMarshall JCM800、そしてIbanez Tube Screamerという組み合わせは、ロック史上最も成功した組み合わせの一つですが、菊地英昭はこの定番の組み合わせに独自の解釈を加え、イエモンらしいメロディアスで情感豊かなサウンドを実現しています。
彼のプレイスタイルとサウンドメイキングから学べる最も重要な点は、「引き算の美学」です。現代のギタリストは往々にして多くのエフェクターや複雑なセッティングに頼りがちですが、菊地英昭は必要最低限の機材で最大限の表現力を実現しています。これは単に機材を少なくするということではなく、楽曲が真に求めているサウンドを見極め、それを実現するために最も適切な手段を選択するという高度な音楽的判断力の現れです。
また、彼のサウンドアプローチで特筆すべきは、「時代に左右されない普遍性」です。1990年代から現在に至るまで、基本的なサウンドコンセプトは一貫しており、これがTHE YELLOW MONKEYの音楽的アイデンティティの重要な要素となっています。一方で、時代や楽曲に応じて細やかな調整を行い、常に最適なサウンドを追求し続ける柔軟性も併せ持っています。この一貫性と適応性のバランスは、プロフェッショナルなミュージシャンとして非常に重要な資質です。
実際に菊地英昭のサウンドを再現しようと考える際に最も重要なのは、機材の表面的な模倣ではなく、彼の音楽に対する姿勢を理解することです。彼のギタープレイは常に楽曲全体の構成を意識しており、自分のパートがバンドサウンド全体にどのような効果をもたらすかを常に考慮しています。この視点を持つことで、同じ機材を使用しても、より音楽的で説得力のあるサウンドを作ることができるでしょう。
音作りの技術的な側面では、EQセッティングやエフェクターの使い方において、「過度にならない適度さ」が重要なキーワードとなります。各帯域のバランス、エフェクトの掛かり具合、音量レベルなど、すべてにおいて「ちょうど良い」ポイントを見つける能力が、菊地英昭のサウンドの質の高さを支えています。これは一朝一夕に身につくものではありませんが、彼の楽曲を注意深く聴き、実際に同様のセッティングを試してみることで、徐々に理解が深まっていくでしょう。
最後に、菊地英昭のサウンドアプローチから学べる最も大切な教訓は、「音楽は一人で作るものではない」という認識です。彼のギタープレイとサウンドメイキングは、常にバンドメンバーとの対話を意識しており、特に吉井和哉のボーカルとの相性を最優先に考えられています。この協調性こそが、THE YELLOW MONKEYというバンドの音楽的成功の重要な要因であり、すべてのギタリストが見習うべき姿勢だと言えるでしょう。
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