始めに（特徴紹介）
銀杏BOYZのギタリスト・チン中村は、荒削りで生々しいロックサウンドを象徴する存在です。彼のギターは峯田和伸の歌と並び、バンドの感情的な爆発を支える屋台骨となっています。
歪みの深さよりも、アタックの強さやコードワークの鋭さに重点を置いたプレイスタイルが特徴的で、ライブでは汗とともに轟音を響かせる姿が印象的です。
例えば「駆け抜けて性春」や「夢で逢えたら」といった代表曲では、シンプルながらも切れ味のあるギターが前面に出ており、観客の感情を一気に揺さぶります。
その音作りの核には、改造を施したレスポールや、アンプ直の豪快な音圧があり、決して技巧的に聴かせるのではなく「生の衝動」をそのまま音に変換しているのです。
また、サブで使用するテレキャスターやストラトキャスターは、楽曲に応じてニュアンスを付け加える役割を果たしています。
一方で、足元には最小限のエフェクターを置き、アンプをフルに鳴らすシンプルかつ力強いセットアップが基本です。
銀杏BOYZのサウンドを再現したい方にとって、チン中村の音作りを追うことは「バンドの魂を理解すること」と同義とも言えるでしょう。
ここからは彼が使用するアンプ・ギター・エフェクター、そしてセッティングや再現の工夫について詳しく解説していきます。
使用アンプ一覧と特徴【銀杏BOYZ・チン中村】
チン中村のギターサウンドを語る上で欠かせないのがアンプの存在です。彼はライブでも常に大音量でステージを覆い尽くすスタイルをとり、アンプ直結の豪快さが持ち味となっています。
メインで使用されているのはMarshall JCM900で、90年代以降の日本のパンク・ロックギタリストに愛されてきた定番アンプです。特にJCM900は荒削りでジャリっとした質感を持ち、コードをかき鳴らす銀杏BOYZの楽曲に非常にマッチしています。
ライブ写真や各種レポートでも、彼がJCM900ヘッドを使用し、4×12インチキャビネットを組み合わせていることが確認できます。これによりバンド全体を圧倒する音圧が作り出され、峯田のボーカルを支えつつも前に出てくる存在感を持っています。
また、2011年のライブではステージにアンプを“4台”並べたとの証言もあり、その爆音志向が徹底していたことが分かります。機種は全て明確ではありませんが、Marshall系が中心だったと考えられます。
JCM900の魅力は、チャンネル切り替えでクランチからディストーションまで幅広く対応できる点にあります。チン中村は基本的に深い歪みを追求するよりも、エフェクターで少しブーストを加える程度で、アンプ自体の荒々しさを活かしている印象です。
そのため、彼のサウンドを再現したい場合は、アンプを可能な限り大きな音量で鳴らし、EQをフラット気味に設定して弦のアタック感を前面に出すのがポイントとなります。
スタジオ練習では、JCM900に近い音色を持つMarshall DSLシリーズや、モデリングアンプで代替するケースも多いでしょう。音量的に本物をフルで鳴らすのは難しいため、現代ではモデラーやアッテネーターを活用することも有効です。
いずれにしても「ラフで剥き出しの音」が中村サウンドの本質であり、アンプ設定よりも「全力でかき鳴らすこと」が最大のポイントと言えるでしょう。
このように、チン中村のアンプセッティングはMarshallを基盤とし、音量と迫力を重視した構成となっています。細かい設定以上に「ステージ全体を揺らすほどの音圧を作り出すこと」が彼の音作りの核であり、確定的に使用されていたのはJCM900と考えられます。他は推定ながらMarshall系統が想定されます。
使用ギターの種類と特徴【銀杏BOYZ・チン中村】
チン中村のサウンドの核となるのは、改造を施したGibson Les Paul Standard（黒）です。
このレスポールは1980年代後半〜89年頃の個体とされ、ピックアップをフロントにRio Grande “Bastard”（ハムサイズP-90）、リアにSeymour Duncan “JB”へ換装しています。
このカスタムにより、フロントは粗削りで骨太なシングルコイル風トーン、リアは力強く抜けるディストーションサウンドを実現。銀杏BOYZの轟音パンクサウンドに不可欠なキャラクターを担っています。
テレキャスターもサブギターとして頻繁に登場します。こちらはリアピックアップをSeymour Duncan “Little ’59”に換装しており、レスポールに比べややマイルドで、穏やかな曲やアルペジオに向くセッティングです。
特に「べろちゅー」や「漂流教室」などの楽曲では、テレキャスターならではの軽快さと空気感を漂わせています。
さらに赤いFender Stratocasterもライブ写真で確認されています。詳細モデルは不明ながら、シングルコイル特有のきらびやかさを利用したい場面で使用されていると考えられます。ストラトは多くのギタリストが所有する万能機であり、銀杏BOYZにおいても例外ではなかったようです。
このように、メインはレスポールでの重厚かつアグレッシブなサウンド、サブのテレキャスターとストラトで曲ごとのニュアンスを表現するという構成になっています。いずれのギターも改造や選択によって「粗さ」「ラフさ」「情熱」といった銀杏BOYZらしい要素を強調する方向に寄せられており、チン中村の音作りが極めてバンドのカラーに直結していることがわかります。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | ギターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Gibson Les Paul Standard（黒・改） | Gibson | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | エレキギター | フロントPU：Rio Grande Bastard、リアPU：Seymour Duncan JBに換装。 |
| Fender Telecaster（改） | Fender | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | エレキギター | リアPUをSeymour Duncan Little ’59に換装。穏やかな曲で使用。 |
| Fender Stratocaster（赤） | Fender | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | エレキギター | ライブ写真で確認。詳細モデル不明。きらびやかなトーンを担う。 |
まとめると、チン中村はレスポールをメインに据えつつ、テレキャスターやストラトを楽曲ごとに使い分けていました。レスポールの改造により音の個性を強めた一方、テレキャスターやストラトの使用は「ラフさの中に繊細さ」を持ち込む役割を果たしていたと想定されます。
使用エフェクターとボード構成【銀杏BOYZ・チン中村】
チン中村のエフェクターボードは非常にシンプルで、基本的にはMarshallアンプの荒々しさを前提としたセッティングに最小限のペダルを加えるスタイルです。
このシンプルさこそが、銀杏BOYZのストレートなパンク・ロックサウンドを支えており、音作りよりも「爆音で鳴らす」という姿勢がそのままエフェクト構成に現れています。
代表的なペダルとしては、まずMXR Micro Ampが挙げられます。これはブースターとして使用され、ソロやリフ部分での音量と存在感を強調するために使われています。
また、歪み系ではBOSS BD-2が確認されており、アンプのクランチにプラスしてブルースドライバーの独特のザラつき感を加えることで、中村らしい攻撃的な音色が形成されています。
さらに、ファズ系の代表格であるElectro-Harmonix Big Muff Pi（オリジナル）も使用。これは荒れ狂うような轟音を生み出し、特に激情的な楽曲で存在感を放ちます。銀杏BOYZのライブで聴ける「爆発音」のようなギターサウンドは、このBig Muffの影響が大きいでしょう。
その他、Marshallのアンプ用フットスイッチ（PEDL）によってチャンネル切り替えを行い、楽曲内での歪み量を変化させています。
また、BOSS TU-2はチューナーとして長年愛用されており、定番中の定番とも言えるシンプルな選択です。TU-2はプロ・アマ問わず使用される信頼性の高いモデルで、銀杏BOYZの荒々しい現場においても安定した動作を保証しています。
こうした機材構成からも分かるように、チン中村のボードはエフェクトによる加工よりも、音量とラフさを重視しています。つまり、機材選びは「最低限必要なもの」だけを残した形であり、ギタリストとしてのフィジカルなプレイスタイルに直結しています。
再現を目指す場合は、歪みペダルを2種類程度とブースターを用意し、あとはアンプを全力で鳴らすことが最も近道だといえるでしょう。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | エフェクターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| MXR Micro Amp | MXR | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | ブースター | ソロやリフでの音量アップに使用。 |
| BOSS BD-2 | BOSS | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | オーバードライブ | アンプの歪みに加え、ザラつき感を付加。 |
| Electro-Harmonix Big Muff Pi (Original) | Electro-Harmonix | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | ファズ | 荒れ狂う轟音を生み出す定番ファズ。 |
| Marshall PEDL（アンプ用フットスイッチ） | Marshall | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | スイッチングシステム | アンプのチャンネル切替用。 |
| BOSS TU-2 | BOSS | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | チューナー | 定番チューナー。プロ・アマ問わず愛用される。 |
このように、チン中村のエフェクターボードは限られたペダルで構成されながらも、爆音と激情を支える強力なラインナップとなっています。確定的に使用されていたのは上記であり、それ以外は推定要素を含みますが、根本的な特徴は「最小限で最大限の衝動を出す」ことだと想定されます。
音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【銀杏BOYZ・チン中村】
チン中村の音作りの真髄は、複雑なエフェクトや高度なスタジオ技術に頼るのではなく、アンプとギター本体の生々しい音をいかにストレートに届けるかにあります。
銀杏BOYZのライブを聴けば一目瞭然ですが、彼のギターは峯田和伸の歌声とぶつかり合いながらも引き立てる絶妙な存在感を持っています。そのため、EQやミックス処理も「削る」より「出す」方向に寄せられています。
アンプのEQ設定は、基本的にベースを5〜6、ミドルを7〜8、トレブルを5前後とし、全体的にミドルを厚めにしたセッティングが中心だと考えられます。
JCM900はトレブリーに設定すると耳に痛くなりがちですが、中村の場合は「ザラザラした中域」を活かすことが重要視されています。特に、リアピックアップでかき鳴らすパワーコードは、バンド全体を押し出す「壁」となり、その分ボーカルが抜けるようにPA側で微調整されるケースが多いです。
一方で、曲によってはフロントPUのRio Grande Bastardを使い、やや温かみのあるトーンを前面に出すこともあります。特に中音域に厚みを持たせたミックスでは、このフロントPUが効果的に機能し、荒々しさの中に「泣きのニュアンス」を加えています。
この切り替えをアンプチャンネルやフットスイッチと併用することで、ライブ中に曲調へ対応する柔軟さを持たせています。
エフェクターの使い方としては、BD-2で軽くゲインを上げる程度に留め、MXR Micro Ampでソロ時に音量を持ち上げるのが基本です。Big Muffを使う場合は、音が暴れすぎないようにトーンを絞り、ミドルをPAで補正することでバンド全体のバランスを保っています。
このように、本人の足元での操作は最小限に抑えられており、実際の「音作りの最終調整」はPAエンジニアに委ねられている部分も大きいと考えられます。
録音においても、チン中村のギターは「マイクで拾ったまま」のようなラフさを残した音作りが特徴です。過度なコンプレッションやEQ処理は避けられ、むしろアンプ前に立てたSM57やリボンマイクで「空気感ごと」収録するスタイルが選ばれる傾向があります。
このラフな録音方法は、音源を聴いた時にまるでライブ会場にいるかのような臨場感を生み出す要因となっています。
また、銀杏BOYZのミックスは、ギターを左右に振り分けて厚みを持たせるというよりも、一本のギターで迫力を作るケースが多く、チン中村の演奏が「壁」として機能するように処理されています。
そのため、EQでの調整はローエンドをやや削り、中域にフォーカスしつつ、ハイエンドを丸める形で「生々しいミドル主体の音」にまとめられていることが多いです。
ライブPAにおいては、ギターの音圧が大きいため、PA側ではボーカルを前に出すために2kHz〜3kHz付近を抑える調整が行われることもあります。これは、ギターが占める中高域とボーカルが被らないようにするための工夫であり、結果として「荒々しくも歌が聴き取れる」バランスを保っています。
結論として、チン中村の音作りは、EQやエフェクトよりも「爆音で弾くこと」「生の衝動をそのまま届けること」が最重要ポイントです。
細かい設定に気を取られるよりも、Marshallを大音量で鳴らし、ギターの弦を全力でかき鳴らす姿勢こそが彼の音作りの本質であると想定されます。
比較的安価に音を近づける機材【銀杏BOYZ・チン中村】
チン中村のサウンドを完全に再現するのは、改造レスポールやフルボリュームで鳴らすMarshallアンプといった要素が絡むため、現実的には難しい部分もあります。
しかし、初心者や趣味で銀杏BOYZの音を楽しみたい人に向けて、市販されている比較的安価な機材を組み合わせれば、その雰囲気に近い音を作ることは可能です。ここでは、1〜5万円程度で入手できるアイテムを紹介し、なぜ中村の音に近づけるかを解説していきます。
まずアンプに関しては、Marshall JCM900をそのまま揃えるのは高額かつ音量の問題もあるため、家庭用では「Marshall MGシリーズ」や「Marshall Codeシリーズ」が現実的な代替品となります。
これらはモデリング機能やヘッドホンアウトも備えているため、自宅練習でも「荒々しいマーシャルサウンド」を疑似体験できます。特にMG10やCode25は初心者にも扱いやすく、チン中村の音の「骨格」を感じることができるでしょう。
ギターに関しては、レスポールの改造まで再現する必要はなく、Epiphone Les Paul Standardを選べば十分に近づけます。
Epiphoneは価格帯を抑えつつも本家Gibsonに近い設計を持ち、リアPUのパワフルさとフロントの温かさを感じられるため、銀杏BOYZ的な爆音コードワークにマッチします。
また、テレキャスターの代替としてはSquier Classic Vibeシリーズがオススメで、柔らかくも鋭いトーンを兼ね備え、穏やかな楽曲に最適です。
エフェクターに関しては、チン中村が実際に使用しているBOSS BD-2、MXR Micro Amp、Electro-Harmonix Big Muff Piは、すべて新品でも1万円台〜2万円程度で入手可能です。
これらを組み合わせることで、彼のシンプルかつ爆発的なサウンドを忠実に再現できます。特にBD-2はアンプのクランチに粗さを加えるのに効果的で、Big Muffはラフで暴れる音を再現するのに欠かせません。MXR Micro Ampは、ソロやリフを一段前に押し出す役割を持ち、音作りに奥行きを加えてくれます。
初心者の場合は、複数のエフェクターを揃えるよりも「マルチエフェクター」を選ぶのも有効です。BOSS GT-1やZOOM G3nは2〜3万円程度で入手でき、マーシャル風アンプモデリングやオーバードライブ、ファズを搭載しているため、チン中村の音色を包括的に体験できます。
特にGT-1は操作性が直感的で、練習やライブでの持ち運びも便利です。
このように、アンプはMarshall系のモデリング、ギターはEpiphoneやSquier、エフェクターは実際に使用されているモデルかマルチエフェクターで代用することで、総額5〜10万円以内でも十分に「銀杏BOYZらしい爆音ギター」を体感できます。重要なのは機材そのものよりも「音量」「荒さ」「ラフさ」を恐れず表現する姿勢であり、それを支える最低限の機材が上記のラインナップです。
| 種類 | 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| アンプ | Marshall Code25 | Marshall | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | モデリングでJCM900の質感を再現可能。 |
| ギター | Epiphone Les Paul Standard | Epiphone | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | レスポール系でパワフルなコードワークを再現可能。 |
| ギター | Squier Classic Vibe Telecaster | Squier (Fender) | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | 穏やかな曲でのニュアンス再現に最適。 |
| エフェクター | BOSS BD-2 | BOSS | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | アンプにザラつきを加えるオーバードライブ。 |
| エフェクター | Electro-Harmonix Big Muff Pi | Electro-Harmonix | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | 轟音系ファズで荒々しいサウンドを再現。 |
| マルチエフェクター | BOSS GT-1 | BOSS | Amazonで探す | 銀杏BOYZ | チン中村 | アンプモデリング＋歪み再現が1台で可能。 |
これらの機材を組み合わせれば、初心者でも比較的安価にチン中村の爆音サウンドに近づくことができます。
本質は「機材の高級さ」ではなく「爆音で鳴らす勇気」と「ラフさを恐れないプレイスタイル」にあると想定されます。
総括まとめ【銀杏BOYZ・チン中村】
チン中村の音作りを振り返ると、その本質は「衝動をそのまま音に変える」姿勢に集約されます。
改造レスポールやマーシャルアンプをフルに鳴らすことで生まれる荒々しさは、銀杏BOYZのライブに欠かせない要素であり、単なる機材の組み合わせではなく「爆音で全力を出す」という精神そのものがサウンドに宿っているのです。
ギターはレスポールをメインとしつつも、テレキャスターやストラトでニュアンスを加える柔軟さがありました。アンプはMarshall JCM900を中心に、時には複数台を並べて音圧を追求。
エフェクターも必要最低限に絞り、オーバードライブ、ブースター、ファズといった基本的な歪み系を活かすだけで圧倒的な存在感を放ちました。これは、技術や音作りに頼るのではなく「ラフで剥き出しの演奏」を最優先した証拠といえます。
音作りの工夫に関しては、EQやミックス処理よりも「アンプの生音を活かす」ことが重視されていました。実際、銀杏BOYZのレコーディングやライブでは、マイクで拾ったアンプの音をほぼそのまま前に出し、演奏の勢いや空気感を失わないようにしています。
これは、整えすぎないからこそ感じられる「生のリアリティ」であり、聴く人にダイレクトに突き刺さる要因となっています。
初心者が中村の音に近づけたい場合も、必ずしも高額な機材を揃える必要はありません。Marshall系のアンプモデリングやEpiphoneレスポール、BOSS BD-2やBig Muffなどの手の届きやすいエフェクターを組み合わせれば、十分に雰囲気を再現できます。
重要なのは「荒さを恐れず全力で弾く」ことであり、それこそが銀杏BOYZの音楽を支えてきた根幹なのです。
総括すると、チン中村の音作りは「最低限の機材で最大限の衝動を表現する」という哲学に基づいています。
ギターやアンプ、エフェクターの選択はもちろん重要ですが、最も大切なのは「何を弾くか」よりも「どう弾くか」。爆音でかき鳴らし、感情を音に乗せることこそが、銀杏BOYZのサウンドを真に再現するための最大のヒントだといえるでしょう。
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下記恐らく使用（所持）している機材のまとめです。参考までに！
🎸ギター
Gibson Les Paul Standard（黒）—メイン。PUをフロント：Rio Grande “Bastard”（HBサイズP-90）、リア：Seymour Duncan “JB”に換装。
ギタリストの使用機材を考える
三久社
Fender Telecaster — リアPUを Seymour Duncan “Little ’59” に換装。穏やかな曲で主に使用。
ギタリストの使用機材を考える
ギター機材ブログ
Fender Stratocaster（赤）— ライブ写真からストラト使用例の指摘あり（詳細モデル不明）。
Yahoo!知恵袋
🔊アンプ
Marshall JCM900（ヘッド）— ライブの基本アンプとして言及。
ギタリストの使用機材を考える
ギター機材ブログ
（補足）2011年ライブではアンプを“4台”並べたとのレポートあり（機種詳細は不明）。
rockinon.com
🎛️エフェクター
MXR Micro Amp（ブースター）
ギタリストの使用機材を考える
ギター機材ブログ
BOSS BD-2（オーバードライブ）
ギタリストの使用機材を考える
ギター機材ブログ
Electro-Harmonix Big Muff Pi（Original／ファズ）
ギタリストの使用機材を考える
ギター機材ブログ
Marshall PEDL（アンプ用フットスイッチ）
ギタリストの使用機材を考える
BOSS TU-2（チューナー）
ギタリストの使用機材を考える
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