始めに（特徴紹介）
グレアム・コクソン（Graham Coxon）は、ブラー（Blur）のギタリストとして90年代ブリットポップを象徴する存在です。彼のプレイは、荒々しさと繊細さを併せ持ち、ソリッドで切れ味鋭いリフから浮遊感あるアルペジオまで幅広く展開されます。代表曲「Song 2」の攻撃的なギターサウンドや、「Coffee & TV」でのメロディアスで立体感あるギターラインは、彼独自の機材選びと音作りの哲学が凝縮されています。
コクソンの特徴は、クラシックなFender系ギターを基軸に、多彩なエフェクターや強烈なアンプサウンドを組み合わせることで、既存のブリットポップの枠を超えたサウンドを生み出してきた点です。特にPro Co RATを駆使した荒いディストーションや、ジャズマスターやジャガーなどを用いた独特の倍音感は、Blurの楽曲に欠かせない要素となっています。
また、コクソンはバンド活動にとどまらず、ソロ作品やサイドプロジェクトでも新しいギターサウンドを模索し続けており、その実験精神は現在も健在です。Blurの再結成ライブや最新の活動においても、従来のMarshall Super Leadに加えてVictory AmpsやMorganなどを取り入れ、時代に合わせた進化を見せています。
こうした多面的なアプローチにより、彼の音は常に「生っぽさ」「不安定さ」「ラフな美しさ」を兼ね備えており、他のギタリストとは一線を画しています。特にスタジオ録音ではシンプルながらも空間系エフェクトを巧みに活用し、ライブでは爆音と繊細さのギリギリを行き来するのが特徴です。
ブラーの音楽を語る上で、コクソンのギターが生み出す質感は欠かせません。次のセクションからは、実際に彼が使用してきたアンプ、ギター、エフェクターを徹底解説し、どのようにしてあの独特なサウンドが構築されているのかを深掘りしていきます。
使用アンプ一覧と特徴【Blur・Graham Coxon】
グレアム・コクソンのサウンドを形作るうえで欠かせないのが、彼のアンプ選びです。90年代のBlur黄金期においては、Marshall 1959 Super Lead 100Wヘッド×2台＋1968年製4×12キャビネットが象徴的なリグでした。大音量かつクランチの余裕を持ったヘッドにより、Pro Co RATなどの歪みペダルと組み合わせて攻撃的で抜けの良い音を作り上げています。「Song 2」や「Girls & Boys」などのライブ映像でも、このMarshallスタックが彼の背後にそびえ立っているのが確認できます。
このMarshallの爆音をコントロールするために、Marshall PB100 Power Brakeという減衰器も導入されていました。100Wヘッドをフルアップさせた際の暴力的なトーンを保ちながら音量を調整できるため、ライブ会場の規模に関わらず一貫したサウンドを得るための工夫といえるでしょう。90年代のBlurの荒々しさの裏には、この「パワーブレーキ＋フルアップMarshall」という組み合わせがありました。
一方で、コクソンはスタジオワークや近年のソロ活動では異なる選択もしています。インタビューで「素晴らしい」と語ったのが、Morgan AC20 Deluxeです。VOXライクなクラスA回路の甘いクリーンとナチュラルな歪みを持つこのアンプは、彼のジャズマスターやテレキャスターとの相性が良く、録音時に立体的で奥行きのあるサウンドを得られることが多いとされます。
さらに、近年のBlur再結成期やThe WAEVEの活動では、Victory Ampsの導入を検討・使用していると発言しています。Victoryはモダンながらもクラシカルなトーンを持つブランドで、コクソンのように「クラシックさと実験性を両立」させたいギタリストにはうってつけの選択です。彼はBlur 2023年の活動でもVictoryを試したことを語っており、今後ライブセットアップに定着する可能性も高いでしょう。
また、実用性の面ではBOSS Katana 100Wも使用されており、アコースティックモードなど多機能を備えたKatanaは自宅練習や小規模リハーサルで役立つと考えられます。これは彼の「音楽は現場主義」というスタンスを反映しており、高価なアンプだけでなく実用的で汎用性の高い機材も積極的に取り入れていることがわかります。
総じて、コクソンのアンプセレクトは「荒々しいMarshall」「録音用のMorgan」「実験的なVictory」「実用的なKatana」というように、時期や用途に応じて変遷しています。ライブでは爆音の壁を築き、スタジオでは繊細で立体的な音像を追求するというスタイルが一貫しており、その選択には彼のプレイスタイルの二面性が強く現れています。これらの機材の使い分けにより、Blur特有の生々しさと空気感が生まれていると想定されます。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|
| Marshall 1959 Super Lead 100W | Marshall | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 90年代Blurの基本リグ。2台運用＋4×12キャビ |
| Marshall PB100 Power Brake | Marshall | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 100Wヘッドの爆音を減衰、ライブで必須 |
| Morgan AC20 Deluxe | Morgan | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 録音用。クリーンとナチュラルドライブに定評 |
| Victory Amps | Victory | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | The WAEVE〜Blur再結成期で検討・使用 |
| BOSS Katana 100W | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | アコースティックモードなど実用的用途で使用 |
使用ギターの種類と特徴【Blur・Graham Coxon】
グレアム・コクソンのサウンドの核となるのは、彼が長年愛用してきたFender系のギター群です。特にFender ’52 Telecaster Reissueは、Blur初期から90年代を通じて主力として使用され、ブリットポップ期の切れ味鋭いカッティングやリフを支えました。その後、自身の音楽性を反映したシグネチャーモデルであるFender Graham Coxon Signature Telecasterも登場。2011〜2013年にかけて製造され、ネック側にSeymour Duncan ’59 SH-1、ブリッジにヴィンテージTeleシングルコイルを搭載し、375kポットというユニークな仕様を採用しています。シングルとハムバッカーの融合による多彩なトーンが、彼の実験的なサウンドメイキングを支えました。
Blurの代表作『Parklife』期や「Bang」のMVではFender Jaguarが確認されており、ショートスケール特有のジャキっとした倍音が特徴です。さらに「Beetlebum」「Coffee & TV」などではFender Musicmasterを使用しており、シンプルな構造ながらも彼のソフトで浮遊感のあるリフにぴったりとマッチしています。初期のMV「She’s So High」ではFender Coronado 12-Stringも映っており、12弦特有の煌びやかなアルペジオで楽曲の世界観を彩りました。
ジャズマスターも愛用されており、Blurの中期からソロ活動に至るまで多くのステージで確認されています。太くてウォームなトーンを持ちつつ、独自の倍音感が曲に奥行きを与える存在でした。また、Fender Classic Series ’72 Telecaster Deluxeも導入され、よりパワフルなトーンを実現しています。
Fender系に限らず、コクソンはGibsonのギターも積極的に使用しました。Gibson Les Paul Customや’56 Les Paul Goldtop Reissueは、厚みとサスティーンを求めたサウンドに寄与。さらに、Gibson SG SpecialやGibson ES-355など、ライブやスタジオで多彩に使い分けられています。特にES-355は「No Distance Left To Run」や「This Is A Low」などで美しいトーンを響かせていました。
その他、Rickenbacker 330も所有しており、ブリットポップの系譜に連なる煌びやかなコードワークに用いられています。近年ではYamaha Revstar RS620も使用し、現代的かつ多機能なギターで新しい表現を追求しています。総じて、コクソンのギター選びは「シンプルな構造」「独特の倍音」「伝統的モデルの再解釈」というキーワードでまとめられるでしょう。用途に応じてクラシックモデルからモダンモデルまでを自在に操り、その時代ごとのBlurサウンドを作り上げてきたと想定されます。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | ギターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Fender ’52 Telecaster Reissue | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | テレキャスター | 初期〜90年代Blurで主力として使用 |
| Fender Graham Coxon Signature Telecaster | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | テレキャスター | 2011–2013製造。SH-1＋Teleシングル仕様 |
| Fender Classic Series ’72 Telecaster Deluxe | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | テレキャスター | ハムバッカー搭載の力強いトーン |
| Fender Jazzmaster | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ジャズマスター | ライブやソロ活動で幅広く使用 |
| Fender Jaguar | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ジャガー | 「Bang」MV、Parklife期で確認 |
| Fender Musicmaster | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ミュージックマスター | 「Beetlebum」「Coffee & TV」期で使用 |
| Fender Coronado 12-String | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 12弦ギター | 「She’s So High」MVで確認 |
| Gibson Les Paul Custom | Gibson | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | レスポール | 厚みあるリードトーンを支えた |
| Gibson ’56 Les Paul Goldtop Reissue | Gibson | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | レスポール | P-90搭載。骨太なサウンドで使用 |
| Gibson SG Special | Gibson | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | SG | ヴィンテージ・フェイデッド個体を使用 |
| Gibson ES-355 | Gibson | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | セミアコ | 「No Distance Left To Run」で確認 |
| Rickenbacker 330 | Rickenbacker | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | リッケンバッカー | 煌びやかなコードワークに使用 |
| Yamaha Revstar RS620 | Yamaha | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ヤマハRevstar | 近年の活動で使用。モダンな機能性 |
使用エフェクターとボード構成【Blur・Graham Coxon】
グレアム・コクソンのサウンドを特徴づける最大の要素は、徹底的に作り込まれたエフェクターボードにあります。彼は1990年代のBlur黄金期から、実験的かつ多彩なエフェクトを組み合わせ、独特の歪みと空間処理を駆使してきました。代表的なのはPro Co RAT 2で、コクソンは時期によって2台同時に運用していたとも言われます。ザラついたディストーションと中域の押し出しは「Song 2」「Popscene」など攻撃的な楽曲に欠かせません。
BOSSペダル群も彼のボードに数多く並びました。BOSS VB-2 Vibratoはコーラスともファズとも異なる揺らぎを与え、PN-2 Tremolo/Panでは左右に定位を飛ばすトリッキーな効果を得ています。また、BOSS BF-2 FlangerやDD-3 Digital Delayも多用され、ジャガーやジャズマスターの倍音を強調しながら、浮遊感のあるサウンドを演出しました。
さらに、Mike Hill製のカスタムボードにはBOSS DM-2やTR-2 Tremolo、OD-3、NS-2、RV-5、TU-2などが組み込まれていた時期も確認されています。シンプルなラインナップながら、細かく歪みを調整しつつ空間系を巧みに切り替えることで、楽曲ごとのキャラクターを鮮やかに描き分けていました。
また、90年代から2000年代にかけては、DOD FX76 PunkifierやShin-Ei FY-2 Companion Fuzzといったクセの強いファズも導入されています。T-Rex Mudhoneyのようなハイゲイン寄りのオーバードライブや、Line 6 FM4／DL4、Akai Headrush E2といったモデリング系・ルーパー系も愛用。特にDL4やHeadrushは「Coffee & TV」などのライブで繰り返し確認されており、リフをループさせて曲全体を構築するスタイルに直結しています。
空間系としてはElectro-Harmonix Holy GrailやHOGが長年定番となっており、リバーブやピッチシフトで幻想的な音像を構築しました。さらに近年はPro Co Turbo RATも確認されており、『The Magic Whip』期の写真からも使用が推測されています。加えて、ブースターとしてXotic EP BoosterやHudson Electronics Broadcastも導入され、太さや倍音を調整する役割を担っていました。
こうしたエフェクター群は、「ディストーションのラフさ」と「空間系の繊細さ」というコクソンの二面性を象徴しています。ライブでは大胆に踏み込み、スタジオでは緻密に組み合わせることで、Blur特有のエッジィで生々しいサウンドが完成するのです。これらは確定情報と未確認の推測が混在しますが、写真・インタビュー・ライブ映像の複合的検証により、ほぼ間違いなく使用されたと想定されます。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | エフェクターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Pro Co RAT 2 | Pro Co | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ディストーション | 2台運用の時期あり。代表的歪み |
| BOSS VB-2 Vibrato | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ビブラート | 揺らぎある独特な効果で使用 |
| BOSS PN-2 Tremolo/Pan | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | トレモロ | 定位を動かすステレオ効果に使用 |
| BOSS BF-2 Flanger | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | フランジャー | 倍音を強調、浮遊感あるトーン |
| BOSS DD-3 Digital Delay | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ディレイ | 定番のデジタルディレイ |
| DOD FX76 Punkifier | DOD | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ディストーション | ノイジーなパンク的歪み |
| Shin-Ei FY-2 Companion Fuzz | Shin-Ei | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ファズ | レアな日本製ファズ。実験的サウンド |
| Line 6 DL4 | Line 6 | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ディレイ/ルーパー | 「Coffee & TV」ライブでループに使用 |
| Akai Headrush E2 | Akai | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ディレイ/ルーパー | テープエコー的質感、ループ機能 |
| Electro-Harmonix Holy Grail | Electro-Harmonix | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | リバーブ | 長年愛用されるリバーブペダル |
| Pro Co Turbo RAT | Pro Co | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ディストーション | 『The Magic Whip』期に確認 |
| Xotic EP Booster | Xotic | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ブースター | 倍音と厚みを追加する用途 |
| Hudson Electronics Broadcast | Hudson Electronics | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | ブースター | トランジスタ系プリアンプ。近年使用 |
音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【Blur・Graham Coxon】
グレアム・コクソンの音作りは、一見ラフで衝動的に聴こえながらも、実は繊細なセッティングとミックス処理によって成立しています。彼のギターはBlurの楽曲における「異物感」を担うことが多く、アンプEQやペダルの組み合わせを駆使し、バンド全体のアンサンブルに独自の色を加えています。
アンプ設定の特徴として、90年代Blur期に使用していたMarshall 1959 Super Leadでは、プレゼンスを高めに設定し、ベースはやや絞り、ミドルを大きくブーストするセッティングが多く見られます。これにより「Song 2」に象徴されるような、パンチの効いた中域主体のリフが生まれました。Trebleは上げすぎず、Pro Co RATによる歪みで高域を補強するのが定番の組み合わせでした。さらに、Marshall PB100 Power Brakeを併用することで、フルアップに近いゲイン感を維持しながら音量をコントロールする工夫も見られます。
エフェクトのかけ方では、RATを基本とした荒いディストーションを基軸に、VB-2やPN-2などのモジュレーションを随時加えていました。たとえば「Beetlebum」では、ディレイを短めに設定し、奥行きと厚みを演出。逆に「Coffee & TV」ではルーパーやDL4を活用し、リフをループさせて立体的な音空間を構築しています。これにより、Blur特有の「カオスなのに整理された音像」が実現されています。
EQ処理と録音時の工夫についても触れておくべきでしょう。Morgan AC20やVictory Ampsを用いた録音では、アンプ自体のクリーンを活かし、ファズやオーバードライブの倍音を前に出す手法を採用。マイキングはSM57とリボンマイクを併用することが多く、アタック感と空気感をバランスよく取り込んでいます。結果として「This Is A Low」のように、壮大かつ広がりのあるギターサウンドが得られました。
ミックス段階での処理では、ギターをあえて左右に大きく振らず、センター付近に定位させることも少なくありません。Blurのサウンドはベースとドラムが強烈に押し出される傾向があるため、コクソンのギターは中域を強調してミックス内で「壁」ではなく「棘（とげ）」として機能しています。特にリードギターではコンプレッションを抑え気味にし、ダイナミックレンジを活かすことで生々しい質感を残す工夫がされています。
曲ごとの使い分けも巧みです。「Parklife」ではトレモロを強調し、ジャガー独特のカッティングを活かすEQを選択。「Tender」ではリバーブを深めにかけ、広がりと荘厳さを強調。「Song 2」ではブーストされたRATサウンドをMarshallに直結し、ほぼ生の爆音を収録するスタイルをとっています。こうした細やかなEQやセッティングの差異が、楽曲ごとに全く異なるキャラクターを持たせているのです。
総括すると、コクソンの音作りは「歪みの荒さ」と「空間系の繊細さ」を絶妙にバランスさせることにあります。EQやエフェクトの設定は状況や曲によって常に変動しますが、その根底には「ラフさの中の精密さ」という哲学が一貫して存在しています。これらの工夫が積み重なることで、唯一無二のBlurサウンドが成立していると想定されます。
比較的安価に音を近づける機材【Blur・Graham Coxon】
グレアム・コクソンのサウンドは、ヴィンテージFenderやMarshallの組み合わせ、そしてPro Co RATを中心とした個性的なペダル群によって作られています。しかし、すべてを揃えるのは高額で現実的ではありません。そこで、初心者〜中級者でも比較的安価に「Blur風サウンド」を再現できる代替機材を紹介します。ここでは価格帯1〜10万円程度で市販されている製品を中心に、再現性の高さと導入しやすさを重視して選びました。
歪み系では、やはりPro Co RATの代替がポイントになります。オリジナルRAT 2は現在も入手可能で2万円以下ですが、さらにコストを抑えたい場合はBOSS DS-1やJOYO RATクローンが有力候補です。RAT特有のザラつきと中域の押し出し感は、歪み量を調整することで「Song 2」風の爆発力をある程度再現可能です。
アンプシミュレーションとしては、BOSS Katanaシリーズが非常にコストパフォーマンスに優れています。実際にコクソン本人も使用しているモデルで、Marshall系クランチやVOXライクなクリーンがプリセットで再現可能。アコースティックモードなど汎用性も高く、自宅練習から小規模ライブまで幅広く対応できます。
モジュレーション系では、BOSS TR-2（トレモロ）やBF-3（フランジャー）、CH-1（コーラス）が有効。Blurの浮遊感あるギターを再現するには、特にトレモロとビブラート系のエフェクトが重要です。中古市場なら1万円前後で手に入るため、コスパも抜群です。揺らぎ系の組み合わせは「Parklife」や「Beetlebum」の質感を追体験するのに役立ちます。
空間系エフェクトとしては、TC Electronic Hall of Fame 2 ReverbやFlashback Delayがオススメです。Electro-Harmonix Holy GrailやDL4はやや高額ですが、これらTC製ペダルで代用すればBlur特有のリバーブやディレイ感を十分に再現可能です。さらにLoop機能付きマルチエフェクター（Zoom G1X FourやLine 6 HX Stomp）を導入すれば「Coffee & TV」のようなループ構築プレイも試せます。
ギター本体に関しては、Fender Player Series TelecasterやSquier Classic Vibeシリーズがコストを抑えつつ十分にBlur風サウンドを再現できます。特にテレキャスターはコクソンの象徴的なギターで、ピックアップ切り替えやトーン調整だけで多彩な表現が可能です。
まとめると、歪みはRAT系、アンプはBOSS Katana、モジュレーションと空間系はBOSSやTC Electronicで揃えれば、10万円以内で「Blurらしい」サウンドにかなり近づけます。重要なのは機材そのものよりも「荒さと繊細さのバランス」を意識して演奏することです。この視点を持てば、どんな環境でもグレアム・コクソンらしいトーンに近づけるでしょう。
| 種類 | 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| ディストーション | Pro Co RAT 2 | Pro Co | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 実機も安価。コクソンの定番歪み |
| ディストーション | BOSS DS-1 | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | RATの代用可。安価で導入容易 |
| アンプシミュレーター | BOSS Katana 50/100 | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 本人も使用。練習〜ライブまで対応 |
| モジュレーション系 | BOSS TR-2 Tremolo | BOSS | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 「Parklife」風の揺らぎ再現に有効 |
| リバーブ | TC Electronic Hall of Fame 2 | TC Electronic | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | Holy Grailの代用に最適 |
| ディレイ/ルーパー | Zoom G1X Four | Zoom | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 低価格マルチ。ループ演奏にも対応 |
| ギター | Fender Player Telecaster | Fender | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | コクソンの象徴。実用的で再現性高い |
| ギター | Squier Classic Vibe 60s Telecaster | Squier | Amazonで探す | Blur | Graham Coxon | 低価格ながら高い完成度。入門に最適 |
総括まとめ【Blur・Graham Coxon】
グレアム・コクソンの音作りは、単なる「機材の組み合わせ」以上の哲学に支えられています。彼のサウンドを再現するには、MarshallスタックやPro Co RATといったアイコニックな機材を揃えることが王道ですが、本質は「ラフさと繊細さの共存」にあります。Blurの楽曲において、彼のギターは時に破壊的なノイズで楽曲を突き動かし、またある時は緻密なアルペジオで空間を満たす役割を担ってきました。
特筆すべきは、彼のセッティングやEQが常に曲ごとに変化している点です。「Song 2」の爆音リフではRAT＋Marshallによるシンプルな構成で観客を圧倒し、「Coffee & TV」ではルーパーと空間系を駆使して繊細なメロディを繰り返し構築します。さらに「Tender」や「This Is A Low」ではリバーブやクリーントーンを巧みに活かし、壮大なサウンドスケープを生み出しました。つまり、彼のギターは「楽曲に合わせて常に変化する可変的な存在」といえるでしょう。
また、機材の選択にも彼の性格が表れています。クラシックなFender TelecasterやJazzmasterを主力としながら、時にはRickenbackerやYamaha Revstarといった新しいギターを導入。アンプもMarshallの爆音からMorganやVictoryといったモダンアンプまでを取り入れ、過去に固執せず常に音の可能性を模索してきました。この柔軟な姿勢が、Blurサウンドを常に時代に合わせてアップデートさせ続けた要因です。
読者がグレアム・コクソンのサウンドに近づきたいなら、単に機材をコピーするのではなく、「荒々しい中に潜む緻密さ」「不安定さの中の美しさ」といった彼の音楽観を意識することが重要です。EQやペダル設定は参考になりますが、最終的には演奏のニュアンス、ピッキングの強弱、そして即興的な感覚こそが彼の音を形作っています。
総括すると、グレアム・コクソンの音作りの本質は「制御されたカオス」にあります。バンドの中で浮き上がりながらも溶け込み、シンプルさの中に複雑さを隠すそのスタイルは、唯一無二の存在感を放っています。Blurを聴くたびに、そして彼のギターをコピーするたびに、その奥深さに触れることができるでしょう。再現の第一歩は、RATの荒い歪みとTelecasterの切れ味を体験すること。そこから先は、自分なりに「カオスをデザインする」感覚を育てていくのが、コクソン流サウンドへの最短距離といえます。
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下記恐らく使用（所持）している機材のまとめです。参考までに！
🎸ギター
• Fender ’52 Telecaster Reissue（初期〜90年代Blurの主軸）.
• Fender Graham Coxon Signature Telecaster（2011–2013／Blonde・ローズ指板・ネックにSeymour Duncan ’59 SH-1＋ブリッジにヴィンテージTele SC、375kポット）.
• Fender Classic Series ’72 Telecaster Deluxe
• Fender Jazzmaster
• Fender Jaguar（「Bang」MV／Parklife期）.
• Fender Musicmaster（「Beetlebum」「Coffee & TV」期の映像）.
• Fender Coronado 12-String（「She’s So High」MV）.
• Gibson Les Paul Custom
• Gibson ’56 Les Paul Goldtop Reissue
• Gibson SG Special（ヴィンテージ・フェイデッド個体）.
• Gibson ES-355（「No Distance Left To Run」「This Is A Low」等）.
• Rickenbacker 330
• Yamaha Revstar RS620
🔊アンプ
• Marshall 1959 Super Lead 100Wヘッド×2＋1968 4×12キャビ（90年代Blurの基本リグ）。 
• Marshall PB100 Power Brake（減衰器／同時期のセットで併用）。 
• Morgan AC20 Deluxe（録音で“素晴らしい”とコメント）。 
• Victory Amps（The WAEVEで使用→2023年Blurでも検討と発言）。 
• Boss Katana 100W（アコースティックモード等、実用面で使用）。 
🎛️エフェクター
• Pro Co RAT 2（2台運用の時期あり／歪みの要）。 
• BOSS VB-2 Vibrato、PN-2 Tremolo/Pan、BF-2 Flanger、DD-3 Digital Delay。 
• BOSS DM-2、TR-2、OD-3、NS-2、RV-5、TU-2（Mike Hill製ボードに搭載歴）。 
• DOD FX76 Punkifier、Shin-Ei FY-2 Companion Fuzz、T-Rex Mudhoney、Line 6 FM4／DL4、Akai Headrush E2、Electro-Harmonix Holy Grail／HOG（長年の定番群）。 
• Pro Co Turbo RAT（『The Magic Whip』期のスチルで確認）。 
• Xotic EP Booster、Hudson Electronics Broadcast。  
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