始めに（特徴紹介）
THE PILLOWSのギタリスト、真鍋吉明は、独自のメロディセンスとエッジの効いたギターサウンドで日本のロックシーンに深い影響を与えてきた存在です。1990年代初頭から現在に至るまで、そのスタイルは一貫しており、ジャズマスター系シェイプやムスタングを駆使したサウンドは、まさに“真鍋トーン”とも呼ぶべき独特の色を放っています。
真鍋のサウンドは、クリーンと歪みの絶妙なバランス、オールドスクールな質感を持ちつつ、現代的なロックサウンドにも対応できる柔軟性を併せ持っています。特にライブでのエネルギッシュなギタープレイは、ギター少年たちの憧れとなってきました。代表曲「Ride on shooting star」や「Funny Bunny」、「LITTLE BUSTERS」などでは、印象的なリフと、ピッキングニュアンスが活きたドライブサウンドを堪能することができます。
機材面では、Fender Mustangを軸に、Sago RutileやCAOSなどオリジナルモデルも積極的に使用。アンプはOrange OR120を基本とし、エフェクターにはBOSS BD-2やBig Muffなどを用いて、楽曲ごとに多彩な表現を可能にしています。特にBOSS BD-2は彼の音を語る上で欠かせないペダルです。
本記事では、真鍋吉明がこれまでに使用してきたギター・アンプ・エフェクターを網羅し、彼の音作りの秘密に迫ります。また、初心者でも音を再現しやすい機材提案や、EQ・セッティングの解説も含めて、THE PILLOWSのサウンドにより近づくためのガイドを提供します。さらに、SNSやライブ写真、各種インタビューを参考にした実使用機材リストも掲載していますので、再現性を重視したい方にもおすすめの内容です。彼の音を真似したい、あのリフを自分の音で鳴らしたい…という方に向けて、この記事が一つの手がかりになれば幸いです。
使用アンプ一覧と特徴【THE PILLOWS・真鍋吉明】
真鍋吉明のサウンドの根幹を支えているのが、ビンテージ感あふれるパワフルな出力を誇るOrangeのアンプ群です。中でも代表的なのが「ORANGE OR120」で、1990年代のライブ映像やインタビューでも頻繁にその存在が確認されています。真鍋はこのOR120を長年にわたって愛用しており、トレブリーでありながら中域に芯のある独特のドライブサウンドを生み出しています。
このアンプはクリーンとクランチの中間を得意とし、Fender MustangやJagmasterのシングルコイル／ハムバッカー構成との相性も良好です。また、キャビネットには同じくOrangeの「OR412」を使用しており、120Wのアンプヘッドと4発スピーカーの組み合わせにより、ライブでも十分な音圧と奥行きのあるサウンドを出力します。
バックアップ用としては、「Marshall JCM800」も導入されており、万が一のトラブル時でも真鍋のサウンドに近いトーンを出せるよう配慮されています。JCM800はよりロック寄りの歪みとミドルに特徴があり、歯切れの良いリフやリードプレイに強みを持っています。
真鍋のアンプ構成は、ライブ向けのパワフルな出力と、ピッキングニュアンスを忠実に出力できるダイナミックレンジの広さを重視しているのが特徴です。歪みの多くはエフェクターで作られており、アンプ側はナチュラルドライブやクリーンの美しさを保ったまま、エフェクトを活かす方向性で設定されています。
以下に、確認された使用アンプの一覧を掲載します。
使用ギターの種類と特徴【THE PILLOWS・真鍋吉明】
真鍋吉明のギターサウンドは、その選定されたギター群によって形作られています。特にFender MustangとSago CAOSの2本は、ライブでもスタジオでも頻繁に使用されるメインギターであり、彼の音作りの中核を担っています。
Fender Mustangは白ボディに赤いピックガードという印象的なルックスで、リアピックアップはSeymour DuncanのJB Jr.に交換されています。シングルサイズながらハムバッカーらしいパワー感を持つJB Jr.との組み合わせにより、荒々しくも芯のあるサウンドが特徴で、オルタナティブロックにおける理想的な音色を作り出します。
Squier Jagmasterも併用されており、こちらはハムバッカー2基搭載の黒いボディが印象的。シンプルながらも安定した出力と、ライブでの使い勝手の良さから、Fender Mustangと使い分けて使用されています。特にラフなディストーションを活かす場面で好まれている印象です。
そして、2010年代以降の真鍋の代名詞とも言えるのが、Sago New Material Guitarsによる一連のオリジナルモデル群です。Sago CAOSはその初代モデルで、コイルタップ機能を備えた2ハム仕様。楽曲によってシングル風なサウンドにも対応でき、幅広い音作りが可能です。
さらに、ジャズマスターシェイプの「Sago Rutile」は2012年のソロアルバム制作以降、長期的に使用されているモデル。色違いでBurgundy Mist Ver.も存在しており、いずれもビジュアル・機能面ともに彼のスタイルにフィットしています。ソロ作品での使用も確認されているLINE6 James Tyler Variax JTV-59は、モデリングによる多彩なサウンドバリエーションが可能で、スタジオワークにも最適です。
Sago Tronシリーズは、ピックアップにFilter’Tron系を搭載し、ジャングリーなサウンドを提供。材質の異なる2モデル（バスウッド／ホンジュラスマホガニー）を場面によって使い分けるという、こだわりを見せています。また、EKO RANGERは中古で購入した個性的なギターで、真鍋本人によるイラストが描かれているカスタムモデル。ミニハムバッカーを増設して使用しているのも特徴的です。
以下に、確認された使用ギターをまとめた一覧表を掲載します。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | ギターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Mustang | Fender | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ソリッド（ショートスケール） | 白ボディ／赤ピックガード。リアPUはJB Jr.に交換。 |
| Jagmaster | Squier | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ソリッド | 黒ボディ。ライブでの使用例多数。 |
| CAOS | Sago | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ソリッド | 初代モデル。コイルタップ付きハムバッカー2基。 |
| Rutile | Sago | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ソリッド（ジャズマスターシェイプ） | 2012年から使用。Burgundy Mist Ver.も存在。 |
| JTV-59 | LINE6 | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ソリッド | ソロアルバム「Rutile」で使用。モデリング対応。 |
| Tron | Sago | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ソリッド | Filter’Tron風PU搭載。色違いモデルも存在。 |
| RANGER | EKO | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | セミアコースティック | ミニハム増設。本人のイラスト入り。 |
使用エフェクターとボード構成【THE PILLOWS・真鍋吉明】
真鍋吉明のギターサウンドにおける“表情”を作り出しているのは、多彩なエフェクター群です。彼のエフェクターボードはライブ・レコーディングに応じて構成が変わることが多いものの、常に中核となるペダルが存在しています。特に「BOSS BD-2 Blues Driver」はトレードマークとも言える存在で、彼のオーバードライブサウンドを語る上で欠かせません。
BD-2はクリーン寄りの設定で使用されることもあれば、ディストーション的に深く歪ませることもあり、彼のピッキングニュアンスを忠実に表現できる柔軟なオーバードライブです。中〜高域の伸びが心地よく、Orange OR120のナチュラルなドライブとの相性も抜群です。
歪み系では他にも「Electro-Harmonix Big Muff Pi」や「Metal Muff」などのファズ／ディストーションも導入されています。Big Muffは分厚くサステインの長いサウンドを得意とし、厚みのあるリフやリードパートで使用される傾向があります。Metal Muffはよりヘヴィなディストーションを狙ったもので、楽曲の激しさを際立たせる用途に最適です。
他にも「MXR M116 Fullbore Metal」や「Suhr Riot」、「Barbarossa GARGOYLE」、「GOLDEN VALVE」など、用途別に多彩な歪み系ペダルが揃っており、楽曲ごとに使い分けられている様子が確認されています。これらの機材は主にファズ〜ディストーション領域をカバーし、BOSS BD-2とは異なる質感のドライブを提供しています。
空間系では、「LINE6 DL4」を長年愛用しており、ライブでもその存在を確認できます。シンプルなディレイからループ演奏までを直感的にコントロールできるDL4は、真鍋にとって非常に重要なツールと言えるでしょう。また、マルチエフェクターとしては「LINE6 M13」「LINE6 M9」が併用されており、モジュレーションやピッチ系、フィルターなど幅広いエフェクトを1台で完結できる利便性から、ライブでの即時対応にも優れています。
さらに、「BOSS GE-7」グラフィックイコライザーは、微細なトーン調整に使われていると考えられ、ギターとアンプの間に配置されることで中域を強調したり不要な帯域をカットする調整が行われていると推測されます。歪みペダルの後段に置くことでブースター的な役割を持たせることも可能です。
以下に、使用エフェクターを一覧でまとめました。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | エフェクターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| BD-2 Blues Driver | BOSS | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | オーバードライブ | 真鍋サウンドの中核。クリーンから深い歪みまで対応。 |
| Big Muff Pi | Electro-Harmonix | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ファズ | サステイン重視の厚いファズサウンド。 |
| Metal Muff | Electro-Harmonix | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ディストーション | より過激な歪みに対応。リフのヘヴィさを強調。 |
| GARGOYLE | Barbarossa | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ディストーション | オーバードライブにも近いミックス可能な歪み。 |
| Fullbore Metal M116 | MXR | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ディストーション | ノイズゲート付きの高出力ディストーション。 |
| Riot | Suhr | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ディストーション | 中〜高域のヌケが良い、モダンな歪み。 |
| GOLDEN VALVE | GOLDEN VALVE | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | オーバードライブ | 太くナチュラルな歪みが特徴。 |
| Baltic Blue Fuzz | One Control | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ファズ | 日本製ファズ。透明感のある輪郭が特徴。 |
| DL4 | LINE6 | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ディレイ | ルーパー・ディレイとして定番。ライブ使用多数。 |
| M13 | LINE6 | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ギター用マルチエフェクター | 幅広いエフェクトを搭載したマルチユニット。 |
| M9 | LINE6 | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ギター用マルチエフェクター | M13の小型版。ライブボードにも適応。 |
| GE-7 | BOSS | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | イコライザー | 中域強調や帯域調整に使用されるEQ。 |
音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【THE PILLOWS・真鍋吉明】
真鍋吉明のギターサウンドは、明快かつ奥行きのある音像が特徴であり、その基盤となるセッティングやEQの工夫は非常に重要なポイントです。彼のトーンは、ハイミッドを基軸とした歪み成分と、ピッキングの強弱で表情が変化するようなナチュラルなコンプレッションが特徴で、これは彼の使用機材とセッティングからも読み取れます。
まず、アンプのセッティングとしては、Orange OR120を使用する際にトレブル・ミドル・ベースの3バンドEQをフラット〜ややミドル強調に設定していることが多いです。特にミドルの出方が真鍋の音の芯を作っているため、ミドルは12〜2時あたりの設定が推奨されます。ベースはやや控えめにすることで音の輪郭をはっきりさせ、高出力なステージ環境でも抜けの良いサウンドを維持しています。
また、BOSS BD-2などのオーバードライブは、基本的にはアンプで作ったクランチに対して“押し出し感”を加える役割で使用されています。ゲインはそこまで上げず、トーンはやや控えめ（10〜11時）、レベルはユニティ〜やや上げ目（12〜1時）といったセッティングが多い印象です。これにより、ギターの弾き方に応じて音が前に出る感覚が生まれ、ダイナミクスが非常に豊かになります。
ファズ系のBig MuffやBaltic Blue Fuzzを使用する際は、通常のドライブサウンドと切り替える形でリフやソロを際立たせる場面が多く、ミックスにおいては中域が埋もれないよう、他の楽器帯域との住み分けが重要になります。ファズ特有の“ブーミーな帯域”はややカットし、存在感を前に出す調整がミックスで求められます。
LINE6 DL4やM13など空間系の設定では、ディレイタイムをテンポに同期させた設定（例えば8分ディレイやスラップバック）を活用し、空間の広がりを確保します。特にDL4は曲間でのループやアンビエント演出にも使われており、リピート回数やフィードバックの設定によって楽曲の雰囲気作りに大きく寄与しています。これらはボリューム奏法やクリーントーンと組み合わせることで、より浮遊感のあるサウンドを演出できます。
BOSS GE-7を活用したEQ調整では、中域を若干持ち上げ、3.2kHzあたりを少しブーストすることで、アンサンブルの中でもギターがしっかりと前に出るようなセッティングが想定されます。ライブでは、会場ごとの響きに合わせて帯域の微調整を行うことで、常に安定した音作りを実現していると考えられます。
ミックスにおいても、真鍋のギターは左右に大きくパンを振ることは少なく、中央～やや右寄りに定位することが多く、バンドのアンサンブルの中でも一体感を維持したサウンド構成が目立ちます。ギターのリードトーンはあえてアンプライクなナチュラルさを残すミックス処理がされており、コンプレッションを強くかけすぎないのも特徴のひとつです。
総じて、真鍋吉明の音作りにおいては「アンプとギター本体のキャラクターを活かした上で、エフェクターは味付け程度に」というバランス感覚が重要です。その自然体なトーン設計こそが、THE PILLOWSの長年変わらぬサウンドの核であり、リスナーに響く“あの音”を支えているのです。
比較的安価に音を近づける機材【THE PILLOWS・真鍋吉明】
真鍋吉明のような奥行きのあるギターサウンドを再現するには、オリジナルギターやビンテージアンプなど高価な機材が必要に思えるかもしれませんが、実は初心者〜中級者向けでも十分に雰囲気を近づけることが可能です。このセクションでは、比較的安価に、かつ実用的に“真鍋トーン”に近づけるための機材を紹介します。
まずギターですが、真鍋の代表的なFender Mustangに近いモデルとして、Squierからリリースされている「Classic Vibe ’60s Mustang」シリーズがおすすめです。約5万円前後で手に入るこのモデルは、ショートスケール特有の丸みのある音質と、手の小さいプレイヤーにも扱いやすいネックが特徴です。リアピックアップをSeymour Duncan JB Jr.に交換するだけで、真鍋らしいパンチのあるドライブサウンドに大きく近づきます。
アンプに関しては、Orange OR120のようなビンテージアンプは高額ですが、Orange Crush Proシリーズなどのトランジスタアンプでも、そのキャラクターを模したサウンドが得られます。特に「Crush Pro CR60C」は約5〜7万円で購入可能で、クリーンとドライブの切り替えに加え、Orangeらしいミッドレンジの太さも再現できる優秀な選択肢です。
エフェクターでは、BOSS BD-2のクローンとしても知られるJoyo「Sweet Baby Overdrive」やMooer「Blues Mood」などが人気です。これらは1万円前後で購入でき、ナチュラルな歪みとピッキングへの反応性が高く、真鍋のようなオーバードライブサウンドのニュアンスを手軽に再現できます。また、Big Muff系のファズとしては、Electro-Harmonix Nano Big MuffやBehringer SF300などもオススメです。
空間系では、LINE6 DL4は中古でもやや高価なため、より安価に似た機能を求めるならNUX「Tape Echo」や、Donner「Echo Square」が選択肢となります。ルーパーやモジュレーションエフェクトが必要であれば、ZOOMの「G1X FOUR」などのマルチエフェクターも有効で、真鍋が使うLINE6 M9/M13のような多機能性をコンパクトに再現可能です。
イコライザーには、安価ながらも多機能な「Caline CP-24 10バンドEQ」や「JOYO JF-11 6バンドEQ」があり、中域ブーストや帯域の整形でギターの存在感を演出できます。ライブでも活用しやすいサイズ感と堅牢性が魅力です。
以下に、それぞれのカテゴリ別に“真鍋サウンド”に近づけるためのおすすめ機材を一覧表でまとめました。
| 種類 | 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| ギター | Classic Vibe ’60s Mustang | Squier | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ショートスケールでムスタングの雰囲気を安価に再現。 |
| ピックアップ | JB Jr. | Seymour Duncan | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | ムスタングのリアに搭載でパンチあるサウンドに。 |
| アンプ | Crush Pro CR60C | Orange | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | OR120に近いドライブキャラクターを持つ実用アンプ。 |
| オーバードライブ | Sweet Baby Overdrive | Joyo | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | BD-2に近い反応性と温かみあるドライブ。 |
| ファズ | Nano Big Muff | Electro-Harmonix | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | 定番Big Muffをコンパクトに再現したモデル。 |
| ディレイ | Tape Echo | NUX | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | アナログライクなディレイでDL4的質感に近い。 |
| マルチエフェクター | G1X FOUR | ZOOM | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | M9/M13的用途に。モジュレーションや空間系にも対応。 |
| イコライザー | CP-24 | Caline | リンク | THE PILLOWS | 真鍋吉明 | 10バンドEQ。中域を持ち上げて存在感アップに貢献。 |
総括まとめ【THE PILLOWS・真鍋吉明】
THE PILLOWSのギタリスト、真鍋吉明のサウンドを再現するという試みは、単なる機材の模倣ではなく、彼の音に対する哲学やプレイスタイルへの理解を深める作業とも言えるでしょう。彼のトーンは一見シンプルでありながら、非常に奥が深く、ミッドを基調とした芯のある音像の中に、鋭さと温かみが共存しています。
その基盤となるのが、Fender MustangやSago CAOSといった個性あるギター、Orange OR120によるナチュラルドライブ、そしてBOSS BD-2やBig Muffを中心とした味付け豊かなエフェクター群です。彼の機材選びには一貫して「自分の手に馴染むか」「音が歌うかどうか」という視点があり、最新機材に飛びつくのではなく、自分の音楽と共鳴するツールを厳選して使用している印象があります。
また、機材を複雑に重ねるのではなく、音の抜けや広がりを活かした空間系エフェクト、必要最低限のEQ処理といった“引き算”の美学も重要な要素です。歪みも単なる重厚さを追うのではなく、演奏のニュアンスがしっかり表現されるような“呼吸感”を大切にしている点は、シンプルなロックバンドだからこその繊細なアプローチとも言えるでしょう。
音作りを模倣する上では、ピッキングの位置や角度、右手のニュアンスにも注目してみてください。真鍋は細かい演出をあえて大げさにしないプレイスタイルで、シンプルながら表情豊かなギターを奏でます。つまり「どんな機材を使っているか」だけでなく、「どう使っているか」も含めて研究することが、最終的な再現度を高める鍵となります。
この記事を通して、THE PILLOWSのギターサウンドに興味を持った方、真鍋吉明の音作りを取り入れてみたい方が、自分なりのアプローチで“あの音”に近づくための参考になれば幸いです。高価な機材がなくとも、選び方や使い方次第で、誰もが真鍋トーンに挑戦することができます。
今後も進化し続ける彼の音を追いかけつつ、自分自身のギターサウンドにも真鍋イズムを取り入れていきましょう。
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