始めに（特徴紹介）
back numberのギタリスト清水依与吏（しみずいより）のギターサウンドは、まさにJ-POPの王道とも言える温かみのあるトーンが特徴的です。…
back numberのギタリスト清水依与吏（しみずいより）のギターサウンドは、まさにJ-POPの王道とも言える温かみのあるトーンが特徴的です。バックナンバーの楽曲を支える彼のプレイスタイルは、決して派手ではないものの、楽曲全体の情感を深く表現する技術力の高さで多くのギタリストから注目されています。
SNS情報： 清水依与吏の機材情報については、@iyoriguitarbotというTwitterアカウントでも詳しく紹介されており、ファンの間で機材情報の共有が活発に行われています。
使用アンプ一覧と特徴【back number・清水依与吏】
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|
| Bluesbreaker 1962 | Marshall | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | メインアンプとして愛用。コンボアンプタイプで、back numberの温かいサウンドの核となる機材 |
| JMP PA20 | Marshall | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | アンプヘッドタイプ、2段積みで使用。ライブでのパワー感を演出 |
| Bassman | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | クリーントーンの美しさで定評があり、楽曲のクリーンパートで使用 |
| Tone Master | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | 最近購入した機材。デジタル技術によりヴィンテージアンプを再現 |
| JCM900 | Marshall | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | ハイゲインサウンドが必要な楽曲で使用。90年代の定番アンプ |
清水依与吏のアンプ選択は、まさにback numberの楽曲性を理解した上での戦略的なセレクトと言えます。メインアンプとして愛用するMarshall Bluesbreaker 1962は、1960年代のヴィンテージアンプの代表格であり、エリック・クラプトンをはじめとする多くのギタリストに愛されてきた名機です。このアンプの特徴は、クリーンからミディアムゲインまでの自然な歪みと、中音域の豊かな表現力にあります。
back numberの楽曲で頻繁に登場するクリーントーンの美しさは、このBluesbreakerとFender Bassmanの組み合わせによるところが大きいでしょう。特にバラード楽曲での透明感のある音色は、これらのアンプの持つ自然な音の厚みと響きが活かされています。また、Marshall JMP PA20をアンプヘッドとして2段積みで使用することで、ライブでの音量確保とパワー感を演出している点も注目すべきポイントです。
最近導入されたFender Tone Masterは、デジタル技術を駆使してヴィンテージアンプのサウンドを再現する現代的なアンプです。これにより、レコーディングスタジオやライブ会場を問わず、安定したサウンドクオリティを保つことができます。清水依与吏のようなプロフェッショナルな現場では、機材の信頼性と再現性は非常に重要な要素となります。
使用ギターの種類と特徴【back number・清水依与吏】
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | ギターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| T-57 (Surf Green、Sunburst) | Nash Guitars | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | テレキャスタータイプ。ヴィンテージ感のある仕上がりでメイン使用 |
| Telecaster (1953、1960、Custom 1973、1968) | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | 複数年代のヴィンテージテレキャスターを所有。バタースコッチブロンド、ブラック等 |
| Custom Shop Telecaster (2014 MBS 60、2009 MBS 60等) | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | Master Built Series。Yuriy ShishkovやMark Kendrick製作 |
| Telecaster Thinline (1969) | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | セミホロウボディのテレキャスター。独特の響きが特徴 |
| Telecaster Pink Paisley 1969 | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | 1969年の限定カラー。視覚的なインパクトも強い |
| 1958 ES-335 | Gibson | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | セミアコースティックギター。ジャズ要素のある楽曲で使用 |
| Casino (1966年製) | Epiphone | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | エレキギター | 初めて購入したヴィンテージギター。「恋」MV、レコーディングで使用 |
| D-28 | Martin | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | アコースティックギター | 「ヒロイン」「瞬き」レコーディングで使用。Martinの代表モデル |
| D-45 | Martin | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | アコースティックギター | Martinの最高級モデル。豪華な装飾と極上のサウンド |
| Advanced Jumbo 1997 | Gibson | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | アコースティックギター | Gibsonのフラッグシップアコースティック。力強いサウンド |
清水依与吏のギター選択において最も特徴的なのは、テレキャスターへの深いこだわりです。Nash Guitars T-57をはじめとして、複数の年代のFender Telecasterを使い分けている点は、まさにテレキャスター愛好家としての一面を表しています。テレキャスターは1950年代に誕生したソリッドボディエレキギターの草分け的存在で、そのシンプルな構造から生まれる素直で力強いサウンドが特徴です。
特に注目すべきは、1953年、1960年、1968年、1973年といった異なる年代のヴィンテージテレキャスターを所有している点です。これらの年代による音の違いを理解し、楽曲に応じて使い分けることで、back numberの楽曲に深みと多様性をもたらしています。バタースコッチブロンドやブラックといったカラーバリエーションも、視覚的な演出効果と共に、それぞれ微妙に異なる音色特性を持っています。
Fender Custom Shop製のテレキャスターについても、Yuriy ShishkovやMark Kendrickといった名工による製作品を所有している点は、音質への強いこだわりを示しています。Master Built Seriesは、Fender Custom Shopの中でも最高クラスのギターであり、個々のギターが持つ独特の個性と最高品質の音色を追求した逸品です。
アコースティックギターにおいては、Martin D-28とD-45という王道モデルを選択している点が印象的です。特にD-28は「ヒロイン」「瞬き」といったback numberの代表楽曲のレコーディングで使用されており、これらの楽曲の美しいアコースティックサウンドの源となっています。Martin D-45は装飾的な美しさと音色の豊かさを兼ね備えた最高級モデルで、特別な楽曲での使用が想定されます。
興味深いのは、1966年製のEpiphone Casinoを「初めて購入したヴィンテージギター」として愛用している点です。このギターはビートルズのジョン・レノンやポール・マッカートニーも愛用したことで有名で、「恋」のMVやレコーディングで使用されています。セミアコースティック特有の温かみのあるサウンドが、back numberの楽曲世界観に独特の色彩を加えています。
使用エフェクターとボード構成【back number・清水依与吏】
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | エフェクターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| BD-2 Blues Driver | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ | 定番のオーバードライブペダル。自然な歪みでback numberサウンドの基本 |
| Kalamazoo (Chrome、Gold) | Lovepedal | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ | 「相棒」と呼んでいる愛用エフェクター。Chrome、Gold2台所有 |
| Breakers Overdrive | BONDI EFFECTS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ | オーストラリア製プレミアムオーバードライブ |
| Del Mar OVERDRIVE | BONDI EFFECTS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ | BONDI EFFECTSのもう一つのオーバードライブモデル |
| DOVER DRIVE | Hermida Audio | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ | オーバードライブ/ファズの両方の機能を持つエフェクター |
| RAT2 | PROCO | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | ディストーション | ヴィンテージディストーションの定番。荒々しいサウンド |
| Trickgain | HAYASHI CRAFT | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | ディストーション | 日本製ハンドメイドディストーション |
| TRM-1 Tremulator | Demeter | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | トレモロ | 「光の街」で使用。高品質なトレモロエフェクト |
| TR-2 | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | トレモロ | BOSSの定番トレモロペダル |
| TIME FACTOR | Eventide | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | ディレイ | 「高嶺の花子さん」イントロなどで使用。ハイエンドディレイ |
| AD999 | Maxon | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | ディレイ | アナログディレイの名機。温かみのあるディレイサウンド |
| Strobo Stomp VS-S | PETERSON | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ | 高精度ストロボチューナー |
| AC/DC-1 | Noah’sark | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | パワーサプライ | エフェクターボードの電源供給 |
清水依与吏のエフェクターボード構成は、まさにback numberの楽曲世界を支える精密な音響システムと言えます。最も特徴的なのは、複数のオーバードライブペダルを使い分けることで、楽曲ごとに最適な歪みキャラクターを追求している点です。定番のBOSS BD-2 Blues Driverは、多くのギタリストに愛される自然な歪みが特徴で、back numberのバラード楽曲において温かみのある中域を強調したサウンドメイキングに貢献しています。
特に興味深いのは、Lovepedal Kalamazooを「相棒」と呼んでいることです。ChromeとGoldの2台を所有している点からも、このエフェクターへの深い愛着が伺えます。Lovepedal Kalamazooは、ヴィンテージアンプのような自然な音の圧縮感と豊かな倍音成分が特徴で、テレキャスターとの相性が抜群です。このペダルがback numberサウンドの核となるドライブトーンを生み出していると考えられます。
BONDI EFFECTSのBreakers OverdriveとDel Mar OVERDRIVEは、オーストラリア製の高品質エフェクターとして近年注目を集めているブランドです。これらのペダルは、トランジスタ回路による自然な歪みとダイナミクスの良さで評価されており、清水依与吏のような繊細な音作りを要求されるプロフェッショナルな現場において、その真価を発揮しています。
空間系エフェクターにおいては、Eventide TIME FACTORが「高嶺の花子さん」のイントロで効果的に使用されている点が印象的です。この楽曲の印象的なディレイサウンドは、まさにこのハイエンドディレイペダルによるものです。Eventide製品は、プロフェッショナルなレコーディングスタジオでも使用される高品質な空間系エフェクトで知られており、複雑なディレイパターンやモジュレーション効果を組み合わせることで、楽曲に独特の奥行きと広がりを与えています。
トレモロエフェクトにおいては、Demeter TRM-1 Tremulatorを「光の街」で使用している点が特徴的です。Demeterは、真空管アンプやプリアンプで高い評価を得ているブランドで、TRM-1もその品質の高さが際立っています。BOSS TR-2も併用していることから、楽曲や使用場面に応じてトレモロの質感を使い分けていることが分かります。
音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【back number・清水依与吏】
清水依与吏の音作りにおけるセッティングの核心は、「楽曲に溶け込む自然なサウンド」の追求にあります。back numberの楽曲は、ボーカルの小島和也の歌声を最大限に活かすアレンジが特徴的であり、ギターサウンドもその哲学に基づいて構築されています。Marshall Bluesbreakerをメインアンプとする場合のEQセッティングは、一般的にTreble: 6、Middle: 7、Bass: 5程度に設定し、中音域を強調することで楽曲全体との調和を図っています。
テレキャスターとBluesbreakerの組み合わせにおいて重要なのは、ギター本体のトーンコントロールとアンプのEQの相互作用です。テレキャスターのブリッジピックアップは高音域が豊富なため、アンプ側ではTrebleを抑え気味にし、ギター側のトーンを8〜9に設定することで、耳に刺さらない自然な高音域を実現しています。また、フロントピックアップ使用時は、よりメロウな音色が求められるため、アンプのMiddleをやや上げ気味にして温かみを演出しています。
エフェクターのセッティングにおいて、Lovepedal Kalamazooは比較的低ゲイン設定で使用されていると推測されます。Gainを3〜4、Volumeを7〜8程度に設定し、アンプの自然な歪みにほんの少しの色付けを加える程度の使い方が、back numberの楽曲には最適です。BOSS BD-2については、Gainを2〜3、Levelを6〜7、Toneを5〜6という控えめなセッティングで、クリーントーンからの自然な移行を重視していると考えられます。
「高嶺の花子さん」で使用されるEventide TIME FACTORのセッティングは、楽曲のイントロ部分で聞こえる特徴的なディレイパターンから推測すると、ディレイタイムは400〜500ms程度、フィードバックは30〜40%、ミックスレベルは20〜30%程度と思われます。この設定により、原音を損なわずに適度な空間の広がりを演出しています。また、トレモロエフェクトについては、「光の街」での使用例から、比較的浅めの揺れ（Depth: 30〜40%）と中程度のスピード（Rate: 4〜5Hz）で設定されていると推測されます。
レコーディング時のマイキングにおいては、Marshall Bluesbreakerに対してShure SM57やRoyer R-121といったダイナミックマイクを使用し、スピーカーの中心部からやや外れた位置にセッティングすることで、過度なエッジを避けた自然なサウンドキャプチャを行っていると考えられます。また、アンビエントマイクとしてCondenser系マイクを部屋の中程に設置し、適度なルームリバーブを加えることで、楽曲全体に奥行きと立体感を与えています。
ミックスにおけるギターの定位は、センターからやや左右に振り分けることが多く、特にダブルトラッキングされた楽曲では、L/Rに80〜90%程度振り分けることで、ボーカルとベースのための中央のスペースを確保しています。EQポイントとしては、低音域は80Hz以下をハイパスフィルターでカット、中高音域は2〜3kHz付近を適度にブーストすることで、楽曲の中で埋もれないギターサウンドを実現しています。
プロダクション面では、back numberの楽曲はアコースティックギターとエレキギターの絶妙なバランスが重要な要素となっています。「瞬き」や「ヒロイン」といった楽曲では、Martin D-28のナチュラルなサウンドとエレキギターのクリーントーンが重層的に配置され、お互いを補完し合う関係性が構築されています。この際、アコースティックギターは200〜400Hz付近をわずかにカットし、エレキギターは同帯域をわずかにブーストすることで、音像の分離を図っています。
比較的安価に音を近づける機材【back number・清水依与吏】
| 種類 | 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| エレキギター | Classic Vibe ’50s Telecaster | Squier | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | 清水依与吏のヴィンテージテレキャスターサウンドに近い音色を比較的安価で実現。アルダーボディとメイプルネックの組み合わせで、本格的なテレキャスタートーンが得られる |
| アンプ | Blues Junior IV | Fender | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | Marshall Bluesbreakerに近い中音域の豊かさを持つ15Wコンボアンプ。自宅練習からスタジオまで幅広く対応でき、clean〜crunchまでの幅広いトーンを網羅 |
| オーバードライブ | SD-1 Super OverDrive | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | BD-2の廉価版的存在。同様の中音域の豊かさを持ちながら価格を抑えた定番ペダル。清水依与吏の自然な歪みサウンドを手軽に再現可能 |
| オーバードライブ | Tube Screamer Mini | Ibanez | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | Lovepedal Kalamazooの持つミッドレンジの豊かさと自然な圧縮感を、より手頃な価格で体験できる。テレキャスターとの相性も良好 |
| ディレイ | DD-8 Digital Delay | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | Eventide TIME FACTORほどの多機能性はないが、「高嶺の花子さん」イントロ風のディレイサウンドは十分再現可能。11種類のディレイモードを搭載 |
| トレモロ | TR-2 Tremolo | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | 清水依与吏も実際に使用しているペダル。「光の街」で聞けるようなトレモロエフェクトを手頃な価格で実現。シンプルな操作で確実なサウンド |
| アコースティックギター | FG800 | YAMAHA | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | Martin D-28の持つドレッドノートボディの力強いサウンドを低価格で体験できる。「瞬き」「ヒロイン」風の温かいアコースティックトーンの基礎作りに最適 |
| マルチエフェクター | GT-1 | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | オーバードライブ、ディレイ、トレモロなど清水依与吏が使用するエフェクトを一台で網羅。アンプシミュレーターも内蔵でヘッドホン練習も可能 |
| ディストーション | DS-1 Distortion | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | PROCO RAT2のような荒々しいディストーションサウンドを手頃な価格で実現。ロック色の強い楽曲での音作りに活用可能 |
| アンプ | Katana-50 MkII | BOSS | Amazon検索 | back number | 清水依与吏 | Marshall Bluesbreakerやベースマンなど複数のアンプシミュレーションを搭載。エフェクトも内蔵で清水依与吏の基本サウンドを一台で完結可能 |
back numberの清水依与吏のサウンドを手頃な価格で再現するために最も重要なのは、テレキャスタータイプのギターとマーシャル系のアンプサウンドの組み合わせです。Squier Classic Vibe ’50s Telecasterは、Fenderの子会社であるSquierが製造する高品質なテレキャスターで、清水依与吏が愛用するヴィンテージテレキャスターの音色特性を驚くほど忠実に再現しています。アルダーボディとメイプルネック、そして単品で考えても上質なピックアップの組み合わせにより、本家Fenderに劣らない本格的なテレキャスタートーンを手に入れることができます。
アンプ選択においては、Fender Blues Junior IVが最適解と言えるでしょう。このアンプは15Wという適度なパワーながら、真空管アンプ特有の自然な歪みと豊かな中音域を持っています。Marshall Bluesbreakerと同様の音楽的な圧縮感と温かみのあるトーンを生み出すことができ、自宅練習からスタジオでのバンド練習まで幅広いシーンで活用できます。特にクリーントーンの美しさは定評があり、back numberの楽曲で重要な役割を果たすクリーンサウンドを十分に再現可能です。
エフェクターについては、BOSS製品を中心とした構成が現実的で効果的です。BOSS SD-1 Super OverDriveは、清水依与吏が使用するBD-2の兄弟機種として位置づけられ、同様の中音域の豊かさと自然な歪み特性を持っています。価格は BD-2より手頃でありながら、back numberの楽曲で聞こえるような温かみのあるオーバードライブサウンドを十分に再現できます。また、Ibanez Tube Screamer Miniは、Lovepedal Kalamazooが持つミッドレンジの豊かさと自然な音の圧縮感を、より手頃な価格で体験できる優秀な選択肢です。
空間系エフェクトにおいては、BOSS DD-8 Digital Delayが「高嶺の花子さん」のイントロで聞こえるようなディレイサウンドを再現するのに十分な性能を持っています。Eventide TIME FACTORほどの多機能性はありませんが、11種類のディレイモードと直感的な操作性により、楽曲に応じた多彩なディレイサウンドを作り出すことができます。トレモロについては、清水依与吏も実際に使用しているBOSS TR-2が最も確実な選択肢です。
予算をさらに抑えたい場合は、BOSS GT-1のようなマルチエフェクターが非常に有効です。このコンパクトなマルチエフェクターには、オーバードライブ、ディストーション、ディレイ、トレモロなど、清水依与吏が使用する基本的なエフェクトがすべて内蔵されています。さらにアンプシミュレーター機能により、Marshall Bluesbreakerライクなサウンドも再現可能で、ヘッドホン練習にも対応しています。
アコースティックギターについては、YAMAHA FG800がMartin D-28の持つドレッドノートボディの力強いサウンドを低価格で体験できる優秀な選択肢です。「瞬き」「ヒロイン」で聞こえるような温かみのあるアコースティックトーンの基礎を作ることができ、エレキギターとのアンサンブルでも十分な存在感を発揮します。
総括まとめ【back number・清水依与吏】
清水依与吏のギターサウンドを深く分析すると、彼の音作りの本質は「楽曲との一体感」にあることが明確に見えてきます。決して自己主張の強いサウンドではなく、back numberという楽曲世界全体を支える重要な基盤として機能している点が、多くのプロフェッショナルギタリストから注目される理由です。彼のサウンドメイキングにおいて最も印象的なのは、ヴィンテージ機材への深い理解と、それらを現代的な音楽制作環境で最大限に活用する技術力の高さです。
テレキャスターとMarshall Bluesbreakerというクラシックな組み合わせを軸としながら、Lovepedal KalamazooやEventide TIME FACTORといった現代的なエフェクターを効果的に組み合わせることで、伝統的なサウンドと現代的な音楽性を見事に融合させています。この絶妙なバランス感覚こそが、back numberの楽曲が多世代にわたって愛され続ける理由の一つと言えるでしょう。
清水依与吏の音作りにおいて特に学ぶべき点は、「引き算の美学」です。彼のセッティングやエフェクト使用は決して派手ではありませんが、楽曲の中で必要な要素を的確に判断し、過不足のない音作りを実現しています。「高嶺の花子さん」のイントロでのディレイ使用や、「光の街」でのトレモロ効果など、エフェクトが楽曲の印象を決定づける重要な要素として機能している例は、多くのギタリストにとって非常に参考になるアプローチです。
機材選択の観点から見ると、清水依与吏は「実用性」と「音楽性」の両立を常に意識していることが分かります。複数年代のテレキャスターを所有しながら、それぞれの音色特性を理解した上で楽曲に応じて使い分ける姿勢は、プロフェッショナルとしての高い意識の表れです。また、アンプについてもMarshall BluesbreakerからFender Bassman、さらには最新のTone Masterまで、幅広い選択肢を持つことで、様々な録音環境やライブ会場に対応できる体制を整えています。
back number風のサウンドを目指すギタリストにとって最も重要なのは、技術的な再現よりも「楽曲に対する姿勢」です。清水依与吏のプレイは、常に楽曲の世界観を最優先に考えた演奏であり、ギター単体での印象よりも、バンド全体のアンサンブルの中でどう機能するかを重視しています。この哲学を理解することが、真の意味でback number風サウンドを実現する第一歩となるでしょう。
最後に、清水依与吏の音作りから学べる最も重要な教訓は、「機材は手段であって目的ではない」ということです。彼が使用する高級なヴィンテージ機材も、最終的には楽曲を豊かにするための道具に過ぎません。限られた予算の中でも、楽曲に対する深い理解と音楽的センスがあれば、十分にback number風のサウンドに近づくことは可能です。重要なのは、どんな機材を使うかよりも、その機材をどう使いこなすかという点にあることを、清水依与吏のサウンドメイキングは私たちに教えてくれています。
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