始めに（特徴紹介）
Sumikaのフロントマンであり、ギタリストでもある片岡健太氏は、繊細で温かみのあるクリーントーンから、疾走感あるカッティング、エモーショナルなドライブサウンドまでを自在に操る現代的なギタリストです。 ボーカル・ギターの両立という特性上、プレイスタイルは一貫して“歌を引き立てるためのギター”であることを重視しており、派手なリードよりもアンサンブル内での役割に徹したプレイが特徴です。
代表曲である「フィクション」や「願い」では、カッティングとコードストロークの巧みな使い分けによって、爽やかでエネルギッシュなサウンドを展開。 「センス・オブ・ワンダー」などでは空間系エフェクトを駆使し、幻想的で広がりのある音像を構築しています。 このような音色の幅広さは、彼のセンスだけでなく、機材の選定と使いこなしの巧みさに裏打ちされています。
機材面では、psychederhythm（サイケデリズム）製のカスタムギターや、Fender Jazzmaster、Gibson ES-335といったビンテージ感のあるトーンをもつギターが多く登場。 アンプはFenderのHot Rod Devilleを中心に、クリーンベースにドライブペダルで歪みを加える構成が見られます。
エフェクトボードには、Free The ToneやFulltone、Eventideなど高品質かつ現場対応力の高いペダルが並び、現場主義・再現性重視の構成であることがわかります。
この解説では、片岡健太氏の実使用機材を元に、「なぜその機材が選ばれているのか」「どう音を構成しているのか」を段階的に明らかにし、あなたの音作りのヒントとなるよう徹底的に分析していきます。
使用アンプ一覧と特徴【Sumika・片岡健太】
片岡健太氏のギターサウンドを支えている要として、最も象徴的なのがFender / Hot Rod Deville 410です。このアンプは、フェンダー特有のきらびやかなクリーントーンに加え、4基の10インチスピーカーによるハイレスポンスな出音と、ライブ向きの高出力が魅力となっています。
Sumikaのようにアンサンブル全体が豊かで、かつ歌を主軸に据えたバンドでは、ギターの存在感はありながらも主張しすぎない“程よい明瞭感”が求められます。その点で、Hot Rod Devilleは抜群の相性を発揮します。
具体的な使用シーンとしては、「フィクション」や「リグレット」などの楽曲において、カッティングやコードストロークがギラッと前に出すぎず、あくまでバンド全体に馴染んでいる点に注目してください。これはアンプの特性とプレイスタイルが高い次元で融合している証拠です。
また、片岡氏は歪みの多くをペダルで作り、アンプはクリーン設定で運用することが多く、Hot Rod Devilleの“ペダル乗りの良さ”が重視されていると推測されます。Free The Tone系の高品位なドライブペダルとの組み合わせにより、芯がありながらも上品で空間に溶け込む歪みを実現しています。
練習スタジオやサブアンプとしては、Fender Blues JuniorやRoland JC-120などのクリーン系アンプを使用している可能性も考えられます。特にJC-120は、空間系エフェクトとの相性がよく、ライブハウスなどの常設機材として使うシーンも多いことから、推定使用アンプとして挙げられます。
アンプのセッティングについては、中域をやや持ち上げたセッティング（Treble：12時、Middle：2時、Bass：11時あたり）で、バンド内での抜け感を意識していると推測されます。また、リバーブを軽くかけて空気感を作りつつ、必要に応じてディレイなどで奥行きを加えるスタイルが定番です。
以上のように、片岡健太氏のアンプ選びには「クリーンの美しさ」「ペダルとの相性」「ライブでの安定感」という3点が重要視されており、まさに“歌の背景にあるギター”を支える音作りが貫かれています。
使用ギターの種類と特徴【Sumika・片岡健太】
片岡健太氏のギターセレクトは、ビジュアルの魅力と音楽的表現力を兼ね備えたモデルが中心です。ライブ映像やMV、インタビューなどから確認されている使用ギターは非常にバリエーション豊かで、彼のプレイスタイルの多様性を反映しています。
まず代表的なのが、東京・代官山発のギターブランドpsychederhythm（サイケデリズム）のカスタムギター群です。特にPsycheloneやテレマスター、シンラインモデルは、外観のユニークさと機能美を両立しており、片岡氏のアイコン的存在となっています。これらのモデルは、ジャズマスター風の広がりのある音像と、テレキャスターのタイトなレスポンスを融合させた音作りが特徴です。
また、Fender製のギターも多く使用されており、Jazzmaster（白、Lake Placid Blue、べっ甲色の3色）、Telecasterなどを楽曲によって使い分けています。Jazzmasterは、そのエアー感ある広がりと、個性的な中域の輪郭が、Sumikaのポップで爽やかな世界観にマッチしており、ライブでの使用頻度も高いです。
さらに、より骨太なロックサウンドを求める楽曲では、Gibson Les Paul Special（黄色）や、甘く太いトーンのGibson ES-335（赤）が登場します。特にES-335はバラード系の楽曲での使用が見られ、温かみと奥行きのある音を表現するのに最適です。
もうひとつ特筆すべきは、フルアコの名機であるJacobacci（ジャコバッチ）。このギターは「ソファとコーヒー」や「Lovers」などのアコースティック感を活かした楽曲で使用されており、ビンテージトーンと極めて高い演奏表現力を誇ります。
アコースティックギターに関しても、Taylor 712をはじめ、Gibson製（モデル詳細不明）の使用が確認されています。前者は繊細でバランスの良い中域を持ち、スタジオレコーディングや小編成アコースティックセットでの使用に最適です。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | ギターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Psychelone | psychederhythm | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | オリジナル（JMタイプ） | メインギターの1つ。広がりのあるトーンとビジュアルが特徴。 |
| テレマスター | psychederhythm | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | ハイブリッド | テレキャスの反応とJMの音の広がりを融合したモデル。 |
| テレキャスターシンライン | psychederhythm | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | セミホロウ | 空気感あるクリーンが魅力。ミドルテンポの曲で活躍。 |
| Jazzmaster（白／青／べっ甲） | Fender | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | ジャズマスター | 曲によって複数色を使い分け。空間的なコード向け。 |
| Telecaster | Fender | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | テレキャスター | ストレートなロックチューンに対応。軽快なカッティング向け。 |
| Les Paul Special（黄色） | Gibson | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | レスポールスペシャル | ドライブサウンドが必要な曲で使用。荒々しいトーンが魅力。 |
| ES-335（赤） | Gibson | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | セミアコースティック | 甘く太い音。バラードやメロウな曲に最適。 |
| フルアコ（モデル不明） | Jacobacci | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | フルアコースティック | アコースティック風楽曲で使用。極めて繊細なトーン。 |
| 712 | Taylor | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | アコースティック | レコーディングやアコースティックセットで使用。中域が美しい。 |
| アコースティックギター（モデル不明） | Gibson | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | アコースティック | 詳細不明だが、ライブでの使用実績あり。 |
使用エフェクターとボード構成【Sumika・片岡健太】
片岡健太氏のエフェクターボードは、クリーントーン主体のプレイを基盤としながらも、現代的なサウンドスケープに対応する高機能ペダルで構成されています。
ライブ写真や各種インタビュー、SNS投稿から確認できる機材の中核を成すのがFree The Tone製品群です。 特にスイッチャーのARC-53M、バッファー兼ジャンクションボックスのJB-41S、パワーサプライのPT-1Dの3点はボードの核とも言える存在で、機材の安定運用を実現しています。
歪みセクションにおいては、片岡氏は「アンプはクリーン、歪みはペダルで作る」スタイルを徹底しており、多彩なオーバードライブペダルを使い分けています。 その中でも定番となっているのが、Fulltone OCDとPaul Cochrane Timmy Overdriveの2機種です。
OCDはローミッドに膨らみを持たせたリッチなドライブサウンドを提供し、Timmyはその逆でローを控えたスッキリした音像で、楽曲やフレーズの雰囲気に応じて切り替えているものと考えられます。
また、注目したいのがVAHLBRUCH Jewel DriveやMAD PROFESSOR New Sweet Honey Overdriveといったハンドメイド系のブティックペダルの採用です。 これらはノブの動きやピッキングニュアンスに非常に敏感に反応し、ボーカルとの一体感を大事にする片岡氏のプレイスタイルに合致しています。
空間系エフェクトとしては、EarthQuaker Devices Avalanche Runが挙げられます。 このペダルはステレオディレイ＆リバーブを同時に処理できるため、ライブでも少ない台数でリッチな空間演出が可能です。 幻想的な楽曲での使用頻度が高いと予想され、ディレイタイムやリバーブの残響時間を細かく調整することで、Sumikaの広がりのある世界観を補完しています。
そして、Eventide ModFactorの導入も特筆すべき点です。 フェイザー・トレモロ・リングモジュレーターなど、複数のモジュレーションを1台で扱えるこのマルチペダルは、楽曲によって変化するプレイに柔軟に対応します。
| 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | エフェクターの種類 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| ARC-53M | Free The Tone | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | スイッチングシステム | ライブ用ボードの中心機能。複数ペダルの組み合わせ切替に使用。 |
| OCD | Fulltone | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | オーバードライブ | リッチで密度のある歪み。バンドサウンドに埋もれにくい。 |
| Timmy Overdrive | Paul Cochrane | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | オーバードライブ | 抜けの良いスッキリ系の歪み。歌を引き立てる場面に最適。 |
| Jewel Drive | VAHLBRUCH | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | オーバードライブ | ピッキング追従性が高く、ナチュラルで太いドライブ。 |
| New Sweet Honey Overdrive | MAD PROFESSOR | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | オーバードライブ | 温かくナチュラルな歪み。クリーンとのブレンドに適す。 |
| Avalanche Run | EarthQuaker Devices | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | 空間系マルチエフェクター | ステレオディレイ＆リバーブ。幻想的な空間演出に最適。 |
| ModFactor | Eventide | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | モジュレーション系 | 多機能マルチモジュレーター。多彩な揺らぎ演出が可能。 |
| Echo Park | LINE 6 | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | ディレイ | 柔らかく温かみのあるディレイサウンドが特徴。曲のテンポに自然に溶け込む。 |
| Liqua Flange | LINE 6 | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | フランジャー | 揺れ幅が広く、曲にアクセントを与えるユニークな空間系ペダル。 |
| Tap Box | Custom Audio Japan | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | エクスプレッションペダル | ディレイなどのテンポ入力に使用。ステージ上でも素早く設定可能。 |
| FS-5L | BOSS | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | フットスイッチ | アンプやディレイのON/OFF切り替えに使用されることが多い。 |
| JB-41S | Free The Tone | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | ジャンクションボックス | 信号を整える役割。ノイズレスな音作りを支える要。 |
| PT-1D | Free The Tone | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | パワーサプライ | 高音質・安定供給が特徴。ペダルの本来の性能を引き出す。 |
全体的に、片岡健太氏のエフェクターボードは「高品質・現場対応・可搬性」の3点を意識して構成されており、Sumikaの繊細かつ多彩な楽曲構成に柔軟に対応するための機能美が感じられます。
特にスイッチャー導入やジャンクションボックス、高性能パワーサプライなど、ギターサウンドの信号経路を極限まで整える姿勢は、プロフェッショナルなアプローチそのものです。
「ペダルで音を作り、アンプはキャンバスにする」というスタイルは、ライブごとの会場の違いに柔軟に対応する片岡氏の現場感覚を象徴しています。
音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【Sumika・片岡健太】
片岡健太氏の音作りは、「楽曲の雰囲気を最優先にしたセッティング」と「ライブでの再現性の高さ」を両立しているのが最大の特徴です。歌モノのギタリストとして、ギターの音が前に出すぎることなく、しかし存在感を失わないバランス感覚が求められる中で、彼のサウンドは非常に緻密に設計されています。
基本的なアンプセッティングは、Fender Hot Rod Deville 410をクリーンチャンネルで使用し、ペダルによって音色をコントロールする方式。これは曲ごとのキャラクターに合わせて、柔軟に歪みや空間系を切り替えることができるため、Sumikaのようにジャンルを横断する楽曲を演奏するうえで極めて理にかなっています。
EQ設定については、ギターのキャラクターやペダルの種類によって微調整されているものの、次のような傾向が見られます：
- Treble（高域）：12時～1時（明瞭感を出すが耳に痛くない範囲）
- Middle（中域）：2時前後（バンドの中で埋もれない存在感）
- Bass（低域）：10時～11時（ローエンドを控えめにし音の輪郭を保つ）
このセッティングは、特にJazzmasterやpsychederhythm製のオリジナルギターといった、中域がやや強調されたモデルと相性が良く、ピックのアタック感やニュアンスを活かす音作りが可能です。
曲ごとの使い分けとしては、「フィクション」や「Lovers」などのアップテンポ曲では、歪み系ペダルを中心にドライブ感を出しつつ、軽いコーラスやモジュレーションを加えることでスピード感と空気感を両立。 一方で「願い」や「ソファとコーヒー」などのバラード系では、ディレイやリバーブの設定を深めにして、ギターが背景の一部として溶け込むようにミックスされています。
リバーブはEarthQuaker Devices Avalanche Runを中心に使用し、ステレオ出力を活かして広がりのある空間を構築。ディレイは楽曲テンポに同期させず、あえて自然な揺らぎを持たせた設定にすることで、無機質にならない“人間味のある”サウンドを演出しています。
また、片岡氏のボードには複数のオーバードライブペダルが搭載されていますが、歪みの重ねがけや「クリーンブースト的な使い方」も確認されます。例えば、Timmy Overdriveで下支えしたあと、OCDで太さを加えるなど、段階的に歪みを構築する工夫が施されています。
ライブにおけるミックス処理についても、ギターがバンドの真ん中で常に聴こえるよう、少しだけステレオ定位のセンター寄りに配置されている傾向があります。ボーカルとの干渉を避けるためにミッドレンジはマスキングされない程度に確保されつつ、ローエンドやハイエンドは削ぎ落とされる方向で調整されていると考えられます。
エンジニアやPAとの連携にも長けており、ボードのジャンクションボックス（Free The Tone JB-41S）によって信号経路を最短・高品質に保ち、ノイズのないクリーンな出音を維持。これは、全国ツアーや大型フェスなどでも安定したパフォーマンスを支える重要な要素です。
このように、片岡健太氏のセッティングは、単に“いい音”を出すためではなく、“曲の世界観を崩さずに支える音”を追求した結果であり、それは音量・EQ・空間演出すべてにおいて意図的に構成されています。
比較的安価に音を近づける機材【Sumika・片岡健太】
片岡健太氏のサウンドは、ハンドメイド系やハイエンド機材に支えられていますが、ポイントを押さえれば市販のリーズナブルな機材でも驚くほど近い音が再現可能です。 ここでは「初心者〜中級者でも手に入れやすい」「1〜10万円未満で再現性が高い」ことを条件に、代替機材を厳選して紹介します。
特に再現したいポイントは、以下の3つです：
- 中域に厚みがありながらも歌を邪魔しないオーバードライブサウンド
- ギターのニュアンスを活かすクリーントーン＋空間系の活用
- ライブや宅録でも安心な取り回しの良さと信頼性
| 種類 | 機材名 | メーカー | Amazon最安値URL | アーティスト | ギタリスト | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| ギター（JMタイプ） | J Mascis Jazzmaster | Squier | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | フェンダー系の空気感を持ちつつ、価格を抑えた名機。中域が太くクリーン〜軽い歪みに最適。 |
| オーバードライブ | Boss BD-2 Blues Driver | BOSS | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | クリーンと歪みの境目が美しく、OCDやTimmyの代替におすすめ。ピッキングニュアンスにも追従。 |
| 空間系マルチ | Nux Atlantic | NUX | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | ディレイ＆リバーブが1台で完結。Avalanche RunやEcho Parkの代替に最適。 |
| モジュレーション系 | Zoom MS-70CDR | Zoom | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | リバーブ・ディレイ・コーラス・フランジャー等を1台で網羅。ModFactorの機能をコンパクトに代替。 |
| マルチエフェクター | Zoom G3Xn | Zoom | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | 歪み〜空間系まで1台で完結可能。宅録・ステージ両対応。 |
| パワーサプライ | ISO-10AC | Caline | 検索リンク | Sumika | 片岡健太 | PT-1Dのような分離供給パワーサプライ。ノイズに強くコストパフォーマンス良好。 |
これらの機材を用いれば、Sumikaらしい「爽やかさ」と「音の透明感」、「ナチュラルな歪み」を十分に再現できます。 また、クリーン主体の構成は初心者にも扱いやすく、宅録環境との相性も抜群です。
特にSquier JazzmasterやZoom MS-70CDRのような“1台で多彩な音作りが可能”な製品は、コストを抑えながらも片岡健太氏の音作りに迫る第一歩として非常に有効です。
総括まとめ【Sumika・片岡健太】
片岡健太氏のギターサウンドは、一見するとシンプルでクリーンな印象を与えるかもしれません。しかし、その裏側には、圧倒的な“意図”と“繊細な設計”が潜んでいます。彼の音作りは、単に機材を並べるのではなく、「曲が求めている音」「ボーカルを引き立てるギター」として機能するよう、全体の音像を俯瞰したうえで構築されています。
例えば、ギター単体での“主張”よりも、“周囲とどう調和するか”に重きを置いた機材選びやセッティングは、アンサンブル重視の現代バンドにおいて非常に示唆的です。特にFender系クリーンアンプと、ピッキングニュアンスを活かすオーバードライブペダルの組み合わせは、どのジャンルにおいても“引き算の美学”を体現する方法論として参考になります。
また、使用機材の多くが「信頼性」「操作性」「再現性」に優れていることからも、片岡氏がライブ・レコーディング問わず一貫した音像を持っていることがわかります。Free The Toneを中心とした信号管理、Avalanche RunやEcho Parkによる空間設計、ModFactorによる色付け。どの要素をとっても、“過剰ではないが不足のないサウンド設計”という印象を受けます。
そのうえで彼のプレイスタイルには、感情の起伏や楽曲の表情に合わせたニュアンスの強弱があり、まさに「表現者」としてのギタリスト像が色濃く反映されています。ギターという楽器を自己主張のための手段ではなく、バンドの物語性を伝えるメディアとして扱うその姿勢は、これからの時代に求められるギタリスト像そのものと言えるでしょう。
これまでに紹介したような機材やセッティングを意識することで、片岡氏の音色やフレーズ感覚を追体験することができます。ただし、それ以上に重要なのは、「その音がなぜそこにあるのか」を理解すること。音量、位置、音質、揺れ方——そのひとつひとつに“意味”を持たせることができれば、あなた自身の中にも“Sumikaらしさ”を宿すことができるはずです。
音作りとは、単なるトーンの追求ではなく、「伝えたい気持ちに音を与える作業」です。片岡健太氏のプレイと向き合うことで、その奥深さと魅力を、ぜひあなた自身のギターに活かしてください。
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